Ιστορία κοστουμιών Βίκινγκς. Σχετικά με το ανδρικό κοστούμι της εποχής των Βίκινγκ. Χάρη στα θαλάσσια ταξίδια των Βίκινγκς, οι Σκανδιναβοί γνώρισαν πολυτελή ξένα υλικά. Έφερναν και ακριβά υφάσματα από τη Ρωσία

Κυκλοφόρησε η δεύτερη σεζόν της σειράς «Βίκινγκς», θέλω να γράψω καλά λόγιαστην ενδυματολόγο Joan Bergin. Έχει ήδη τρία Emmy για προηγούμενα επιτεύγματα. Η σειρά για τους Tudors (2008-2011), σε σκηνοθεσία Michael Hirst, έμεινε στη μνήμη όχι μόνο για την πλοκή, αλλά και για τα κοστούμια της Joan. "Vikings" - ένα άλλο έργο του Hirst, αφιερωμένο στην ιστορία(σάγκα) για τον Ragnar Lothbrok, έναν παθιασμένο, όπως θα έλεγε ο Gumilev, απασχολημένος με την κατάκτηση νέων εδαφών. Στο μέλλον, ο Ragnar θα πρέπει επίσης να πετάξει στη Ρωσία.
Υπάρχουν πολλοί «Βίκινγκς» μεταξύ των αναπαραγωγών, σύντομα θα φτάσουν την ημέρα μας στην πόλη με άλλη δύναμη αποβίβασης. Νομίζω ότι βλέπουν τη σειρά πιο αυστηρά και επικρίνουν για καπάκια με αιχμές, γνωστά από τον 15ο αιώνα, και όχι από την εποχή του Ράγκναρ, από τον 8ο αιώνα.

Ο σκηνοθέτης Michael Hirst είχε το δικό του καθήκον, ήθελε να δείξει τους Βίκινγκς όχι ως αιμοδιψείς βρώμικους βάρβαρους, αλλά ως μια εντελώς δημοκρατική κοινωνία στην οποία οι γυναίκες μπορούσαν να κυβερνήσουν και να πολεμήσουν ισότιμα ​​με τους άνδρες. Οι Βίκινγκς κάποτε κατείχαν ένα μεγάλο μέρος της Αγγλίας, ίδρυσαν το Δουβλίνο και την Υόρκη.

Ωστόσο, λίγα είναι γνωστά για το πώς ντύνονταν οι Βίκινγκς. Δεν έχουν απομείνει πίνακες ζωγραφικής, μόνο πενιχρά ιστορικά αρχεία. Η Bergin εμπνεύστηκε την πατρίδα της, στη Σκανδιναβία, όπου υπάρχουν μουσεία των Βίκινγκς, επισκέφτηκε το Μουσείο Birk στη Στοκχόλμη και το μουσείο στο Borg της Νορβηγίας. Κατέληξε στο συμπέρασμα ότι το επίμονο κλισέ του να αποκαλούν τους Βίκινγκς άγριους δεν είναι αλήθεια. " Ήταν ειδωλολάτρες, η θρησκεία τους είναι πολύ πιο παλιά από τον Χριστιανισμό. Λάτρευαν πολλούς θεούς της φύσης και, όπως οι Ινδιάνοι της Αμερικής, φορούσαν δέρματα και δέρματα πολλών ζώων. Αλλά υπήρχαν τόσες πολλές λεπτομέρειες και διακοσμητικά στα ρούχα τους που μπορείς να πεις για μια συγκεκριμένη «μόδα».

Αποδεικνύεται ότι οι άνδρες των Βίκινγκ ήταν αρκετά καθαροί. «Οι Ιρλανδές αγαπούσαν τους Βίκινγκς επειδή ήταν τόσο αγνοί», εξηγεί ο Χερστ. «Στις επιδρομές έπαιρναν πάντα μια αλλαξιά μαζί τους και φρόντιζαν πολύ τα μαλλιά τους, βρίσκονταν συνεχώς χτένες στους τάφους των Βίκινγκς».

Τους κοσμήματακαι οι κατασκευές έφτασαν επίσης στα εδάφη στα οποία εγκαταστάθηκαν μετά την κατάκτηση, όπως η Ιρλανδία, η Σκωτία και η Αγγλία.Το κέλτικο σχέδιο προήλθε από τους Βίκινγκς.

Ο καλλιτέχνης αντιμετώπισε το καθήκον να ντύσει τόσο τους κύριους χαρακτήρες όσο και ολόκληρους τους πρόσθετους μιάμιση χιλιάδες ανθρώπους.

Αν και ο Ράγκναρ Λόθμπροκ γίνεται ηγέτης, η δύναμή του δεν χαρακτηρίζεται τόσο από ένα κοστούμι όσο μεταξύ των ανθρώπων με επιρροή των Αγγλοσάξωνων. Στη δεύτερη σεζόν, μόνο η εικόνα ενός κορακιού μιλάει για τη διαφορά του από τους άλλους. Το κοράκι είναι σύμβολο του θεού Όντιν και σύμφωνα με το μύθο, ο Ράγκναρ κατάγεται από τον ίδιο τον Όντιν.

Η καλλιτέχνης λέει ότι της αρέσει που ο χαρακτήρας φοράει ακόμα «μπλουζάκια, δερμάτινα μπουφάνκαι σκισμένο τζιν, με μοντέρνους όρους. Πραγματικά μερικές φορές θυμίζει ρόκερ, σκληρό παιδί. Κοιτάζοντας τα κοστούμια του Ράγκναρ, πιστεύεις ότι κάποια πράγματα εξακολουθούν να είναι δημοφιλή στα ρούχα και συμβολίζουν έναν βάναυσο άνδρα που είναι πάντα έτοιμος να πολεμήσει για τις πεποιθήσεις του.
Η πρώτη σύζυγος του Ράγκναρ, η γυναίκα πολεμίστρια της Λαγκάρθ, είναι ντυμένη κατάλληλα για τη σύζυγο που πολεμά δίπλα στον άντρα της.

Στη δεύτερη σεζόν, ο Ragnar αποκτά μια δεύτερη σύζυγο, την πριγκίπισσα Eslaug, η οποία σαγηνεύει τον περήφανο πολεμιστή. Η Eslog είναι εντελώς διαφορετική, έχει πλούσια φορέματα, γούνες, τονίζοντας την υψηλή της θέση. Είναι από πλούσια οικογένεια και δείχνει τα πλούτη της. Η επιλογή της ηθοποιού, ωστόσο, είναι λίγο αμφίβολη, υπάρχει μια πινελιά λάμψης πάνω της.

Ο Ράγκναρ έχει πλέον δύο συζύγους, η καθεμία με τον δικό της χαρακτήρα, αλλά η Λαγκάρτ δεν είναι ευχαριστημένη με αυτή την κατάσταση.

Στη δεύτερη σεζόν, η Joan Bergin έχει νέα καθήκοντα: να φτιάξει τα κοστούμια των Αγγλοσάξωνων και των βασιλιάδων τους.

Τα ρούχα σε εκείνες τις μακρινές εποχές ήταν αρκετά πρωτόγονα στο κόψιμο, η καλλιτέχνις εξακολουθεί να είναι κοντά στο μοντέρνο, γιατί θέλει ο θεατής να απολαμβάνει να βλέπει τους χαρακτήρες, ώστε να φαίνονται οι φιγούρες, διαφορετικά θα έπρεπε όλοι να φορούν κάτι σαν "ρόμπες". "". Ήταν δύσκολο να είσαι σέξι στις μέρες που τα ρούχα ήταν άμορφα, χωρίς μίνι φούστες, χωρίς σουτιέν wonderbra.

Αν και η Alessa Sutherland είναι αρκετά σέξι ως η σαγηνεύτρια Eslaug, φοράει ένα δίχτυ στολισμένο με κοχύλια.

Θα υπάρχουν δύο θεαματικές σκηνές γάμου στη σειρά: Γάμοι Βίκινγκ - παγανιστικοί, με λουλούδια, λίγο χίπικο στυλ και αγγλοσαξονικό, πλούσιο και χριστιανικό. Το φόρεμα για τη γαμήλια τελετή είναι διακοσμημένο με χρυσά νομίσματα και φαίνεται πολύ εντυπωσιακό, αλλά το φόρεμα της νύφης Βίκινγκ δημιουργήθηκε επίσης με μια πολύπλοκη τεχνική, το μάλλινο μετάξι ήταν κεντημένο στο χέρι.

Ο σκοπός αυτού του άρθρου είναι να διευκρινίσει ορισμένες σημαντικές πτυχές της ανακατασκευής της γυναικείας σκανδιναβικής φορεσιάς της εποχής των Βίκινγκς. Επιπλέον, παρουσιάζονται νέα δεδομένα και μελέτες για ακριβέστερη εμφάνιση Γυναικείος ρουχισμός. Η σύγχυση ξεκίνησε με την αρχαιολογική έρευνα στο Birka, όπου μεταξύ 1873 και 1895 ο Hjalmar Stolpe εξέτασε περίπου 1.100 ταφές.

Υποτίθεται ότι σε αυτές τις ταφές θάφτηκαν «τυπικοί Βίκινγκς», αλλά μελέτες έχουν δείξει ότι αυτές οι ταφές είτε είναι ταφές των ευγενών είτε ότι οι νεκροί θάβονταν με ρούχα ευγενών ανθρώπων.
Επιπλέον, σύμφωνα με τις σύγχρονες απόψεις, η κουλτούρα της εποχής των Βίκινγκ επηρεάστηκε από τους πολιτισμούς των Σλάβων, των Wends και των Russ. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η επιρροή ήταν διμερής, αλλά ο βαθμός αυτής της επιρροής δεν είναι γνωστός με βεβαιότητα.
Στο πρώιμο στάδιο της αρχαιολογικής έρευνας (τον 19ο αιώνα), οι ερευνητές ενδιαφέρθηκαν περισσότερο για τα «φωτεινά» ευρήματα: σπαθιά, καρφίτσες κ.λπ., ενώ τα «συνηθισμένα» ευρήματα, όπως τα υπολείμματα υφασμάτων, έμεναν συχνά αόρατα. Τα ευρήματα θραυσμάτων ρούχων είτε απλώς εξαφανίστηκαν είτε κατέληξαν σε μουσεία για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Η Agnes Geijer ήταν η πρώτη που έδειξε ακαδημαϊκό ενδιαφέρον για τα ευρήματα υφασμάτων από την Birka. Μέχρι να ξεκινήσει την έρευνά της, κάθε ελπίδα για μια ακριβή ανακατασκευή των ρούχων είχε ήδη εξαφανιστεί. Ταυτόχρονα, στρώσεις υφάσματος διατηρήθηκαν σε κέλυφος χελώνας και άλλες καρφίτσες, έτσι ήταν γνωστό πόσα στρώματα ρούχων φορέθηκαν, αλλά δεν υπήρχε ιδέα πώς έμοιαζε η ατομική φορεσιά. Ως αποτέλεσμα, το έργο της είδε το φως μόνο το 1938.
Ο Geyer ανακατασκεύασε το εσώρουχο, πάνω από το οποίο φορούσε μια «ποδιά» (διάταξη pinafore) με λουριά, τα οποία στερεώνονταν με καρφίτσες από ταρταρούγα. Αυτή η ρόμπα έπρεπε να είναι ανοιχτή μόνο από τη μία πλευρά. Ωστόσο, στις φωτογραφίες το πανωφόρι έχει αποκτήσει σκίσιμο και από την άλλη πλευρά! Πολλοί γνωστοί ερευνητές όπως ο M.Hald το 1950 και η Inga Hagg το 1974 συνέχισαν το έργο του Geyer και οι ανακατασκευές τους της σκανδιναβικής γυναικείας φορεσιάς της εποχής των Βίκινγκς πήγαν να τυπωθούν.
Δύο διάσημοι εικονογράφοι έχουν διαιωνίσει τον μύθο της διπλής κοπής. Ο Ake Gustavsson στο The Viking (1966) και ο David Mallot στο Vikings in England (1981). Σε αυτή τη βιβλιογραφία βασίζονται οι συστάσεις για τη γυναικεία φορεσιά της Σκανδιναβικής Εποχής Βίκινγκ στο NFPS. Ωστόσο, τώρα οι ανακαλύψεις του Geyer έχουν λάβει νέα αξιολόγηση. Ο Flemming Bau επανεξέτασε το πρόβλημα της φορεσιάς συγκρίνοντας πληροφορίες για τα στρώματα του υφάσματος με εικονογραφικές πηγές: μεταλλικά μενταγιόν από βαλκυρία, φιγούρες παιχνιδιών, εικόνες σε πέτρες και κεντήματα. Δεδομένου ότι αυτές οι πηγές υποτίθεται ότι δείχνουν ευγενείς γυναίκες, αποτελούν ιδανική απόδειξη για ερμηνεία.
Ο Fleming Bau συγκρίνει περαιτέρω τις δικές του κατασκευές με δεδομένα από λαϊκή φορεσιά. Χρησιμοποίησε υλικά από άλλες τοποθεσίες της Εποχής των Βίκινγκ (στη Νορβηγία, τη Σουηδία και τη Σκωτία) για να δοκιμάσει τη σλαβική επιρροή. Οι κατασκευές της δεν προκαλούν αντιφάσεις. Ακολουθεί μια σύντομη περίληψη των υλικών, αν και ταυτόχρονα θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι μετά από έναν αιώνα ανασκαφών στη Μπίρκα, πάνω από το 90% των υλικών στα υπολείμματα ιστών παραμένει αδημοσίευτο.

Ευγενή ρούχα.

Κάτω φόρεμα.
Αυτά τα αρκετά απλά κομμάτια ρούχων παρέμειναν ξεδιπλωμένα τον 9ο αιώνα, αλλά ήταν πιο συχνά πτυχωμένα τον 10ο αιώνα. Έφτασαν στο μήκος του αστραγάλου και στερεώνονταν (τον 10ο αιώνα) στο λαιμό με μια συνηθισμένη στρογγυλή περόνη. Θραύσματα με πτυχώσεις βρίσκονται επίσης στο Βίκινγκ Γιορκ.
Τα πλισέ εσώρουχα διέφεραν ελάχιστα από τα σύγχρονα πλισέ ποδόγυρα, αν και το πλήρες κόψιμο δεν έχει επιβιώσει. Εικάζεται ότι επρόκειτο για ολόσωμο πτυχωτό ιμάτιο, στο οποίο ράβονταν πλισέ μανίκια. Αυτά τα «διπλωμένα πουκάμισα» σφίγγονταν γύρω από το λαιμό με κορδόνι. Φαίνεται δύσκολο να προσδιοριστεί τι ρόλο έπαιξε η περόνη σε αυτή τη μέθοδο. Αν η περόνη δεν ήταν μόνο στολίδι, τότε πιθανότατα χρησιμοποιήθηκε για το δέσιμο του πάνω ενδύματος ή για παλαιότερα μη πλισέ εσώρουχα. Πολλές από αυτές τις καρφίτσες έχουν ένα δαχτυλίδι στο πίσω μέρος, και σε ορισμένους τάφους αυτό το δαχτυλίδι συνδέεται με μια αλυσίδα στο σύστημα των αλυσίδων καρφίτσες από χελωνών. Εάν το εξωτερικό φόρεμα δεν φοριέται, τότε ένα τέτοιο σύστημα στερέωσης είναι εξαιρετικά άβολο. Είναι πιο πιθανό ότι τέτοιες καρφίτσες στερέωσαν τα εξωτερικά ρούχα. Τα πλισέ μανίκια ανακατασκευάζονται με διαμήκεις (όπως απεικονίζονται από τους Judith Jesch, Gustavsson, Mallot και άλλους) ή εγκάρσιες (Fleming Bau) πτυχώσεις. Τα τελευταία θυμίζουν σαξονικά ανδρικά και γυναικεία ενδύματα και εύρημα από την ταφή του Mammen με διπλές μανσέτες. Η Ίνγκα Χεγκ έδειξε από την ανάλυση της διάβρωσης στο πίσω μέρος των περόνης ότι οι πτυχές έτρεχαν οριζόντια γύρω από τους βραχίονες. Τα υπολείμματα του κάτω λουτρού βρέθηκαν επίσης στο Hedeby, ένα μεγάλο εμπορικό κέντρο της Δανίας. Ήταν επίσης πτυχωτές, ή, σε περισσότερα απλή έκδοση, με στρίφωμα εκτεταμένο με σφήνες. Ένα από τα ευρήματα ήταν πολύ μακρύ, επενδεδυμένο με πούπουλο και διακοσμημένο με κουμπιά από τον αστράγαλο μέχρι την άκρη του στρίφωμα. Ίσως αυτή είναι μια τοπική παραλλαγή χαρακτηριστική της Δανίας.

Φόρεμα.
Με βάση τα υλικά της Birka, υποτίθεται ότι αυτά τα ρούχα ήταν μέχρι το γόνατο και ήταν διακοσμημένα με πλεξούδα. Θεωρήθηκε επίσης ότι το πάνω φόρεμα ήταν συνήθως από μετάξι και οι μανσέτες των μανικιών ήταν διακοσμημένες με ακριβά κεντήματα. Ωστόσο, εξακολουθεί να λείπει μια σαφής εικόνα. Δεν θάφτηκαν όλες οι γυναίκες με πλήρεις φορεσιές, το ύφασμα των διαφορετικών ειδών ενδυμασίας είναι διαφορετικό και δεν διατηρήθηκαν όλα τα υλικά σε διαφορετικούς τάφους. Σε ορισμένες περιπτώσεις, το φόρεμα (αν φοριόταν) ήταν φτιαγμένο από ρομβοειδή μαλλί Ή μετάξι. Η ίδια παρατήρηση μπορεί να εφαρμοστεί και για τις ποδιές (ποδιά), αν και σε ορισμένες περιπτώσεις οι ιμάντες τους ήταν από λινό. Η ίδια αβεβαιότητα παρατηρείται και στο μήκος της ρόμπας. Με τόσο μικρή ποσότητα σωζόμενων υλικών, είναι δυνατός ο προσδιορισμός του μήκους των ρούχων μόνο με σωζόμενα θραύσματα πλεξούδας. Ταυτόχρονα, δεν ήταν όλα τα ρούχα διακοσμημένα με πλεξούδα και τα επιζώντα υπέφεραν από αποσύνθεση. Δεν είναι γνωστό τι είδους ρούχα ήταν διακοσμημένα με πλεξούδα: ένα φόρεμα ή ένα καφτάν ή ένα μανδύα. Επιπλέον, πόσα κομμάτια κορδέλας βρέθηκαν; Στα σχέδια από 1100 ταφές της Μπίρκα, ο Στόλπε σημειώνει τη θέση μόνο ΠΕΝΤΕ θραυσμάτων από τα 4000! Προφανώς δεν υπάρχουν αρκετά στοιχεία για εύλογα συμπεράσματα για το μήκος και τον αριθμό των ιμάτιων που βρέθηκαν, επομένως το φόρεμα μπορεί να θεωρηθεί και ως μάλλον κοντό ιμάτιο με πολύτιμα κεντήματα στα πλαϊνά, καθώς και στις μανσέτες των μανικιών. Αυτή η ανακατασκευή αφήνει ανοιχτά τρία ερωτήματα: Πρώτον, γιατί το φόρεμα είναι τόσο πλούσια διακοσμημένο (μιλάμε για ασημένια κεντήματα και μετάξι), αν μόνο ποδιές (ποδιές) φορούσαν πάνω του; Γιατί το μήκος του φορέματος είναι τόσο κοντό όταν το υπόλοιπο ρούχο πρέπει να είναι ακόμα πιο κοντό για να δείχνει την αξία του προηγούμενου αντικειμένου; Δεύτερον, γιατί το κέντημα τοποθετείται στα πλαϊνά του φορέματος όταν το συναντάμε συχνά στο μπροστινό μέρος; Σε ανδρικές ταφές, όπου βρέθηκε παρόμοιο κέντημα, βρίσκεται στο μπροστινό μέρος της ενδυμασίας. Αριστερά υπάρχει ένα εύρημα από το Burial 735 στη Μπίρκα (πιθανόν θηλυκό;), το οποίο έχει γίνει η πηγή πολλών ανακατασκευών, αν και δεν είναι μεγαλύτερο από μια θήκη για κούπα μπύρας! Το ορθογώνιο θραύσμα του κεντήματος βρισκόταν σε ένα κομμάτι ύφασμα, το οποίο, σύμφωνα με τους ερευνητές, βρισκόταν στην περιοχή της κοπής της μασχάλης. Αλλά με τον ίδιο τρόπο, αυτό το κομμάτι ιστού θα μπορούσε να βρίσκεται στην περιοχή του λαιμού! Τρίτη ερώτηση. Γιατί να τοποθετήσετε ένα κεντημένο θραύσμα σε μια ρόμπα, πάνω από την οποία φορούσαν ποδιά, ζεστά ρούχα και μανδύα; Τα σωζόμενα θραύσματα θα μπορούσαν να κολλήσουν μεταξύ τους υπό την επίδραση της αποσύνθεσης ή να αποτελούν χαρακτηριστικό της τελετής της κηδείας. Είναι πολύ πιθανό ότι το κέντημα θα μπορούσε να διακοσμήσει ένα καφτάνι παρόμοιο με αντρικό ή να είναι σε ταφή σε συνδυασμό που δεν χρησιμοποιήθηκε ποτέ στην πραγματικότητα. Τα ευρήματα από το Hedeby αντιπροσωπεύουν μια άλλη εκδοχή του φορέματος. Η δανέζικη έκδοση είναι πολύ μεγαλύτερη από την ανακατασκευή από την Birka: το μήκος είναι σχεδόν το ίδιο με το μήκος του εσώρουχου. Μια παρόμοια έκδοση είναι πολύ πιο κοντά σε μήκος με μεταγενέστερες εκδόσεις από το Moslund (Moselund, Δανία, περ. 1250) ή το Herjolfsnes (Herjolfsnes, Γροιλανδία, περίπου 1300).

Ποδιά (ποδιά).
Πάνω από το φόρεμα φορούσαν μια ποδιά (ποδιά). Εξετάζοντας τον αριθμό των βρόχων που στερεώθηκαν με καρφίτσες από χελωνών, ο Fleming Bau εντόπισε τουλάχιστον τέσσερα διαφορετικά σύμπλοκα. Σε σύγκριση με τα «ειδώλια της Βαλκυρίας», υποτέθηκε το εξής. Η ποδιά ήταν τυλιγμένη γύρω από το σώμα, με το μπροστινό μέρος να παραμένει ανοιχτό. Στις πάνω γωνίες ήταν ραμμένες θηλιές, στις οποίες προσαρμόστηκαν καρφίτσες σε σχήμα χελώνας. Δύο πρόσθετες θηλιές ράβονταν στο πίσω μέρος μέχρι τη μέση της πάνω άκρης και, ρίχνοντας στους ώμους, στερεώνονταν με καρφίτσες στις μπροστινές θηλιές. Στη δεύτερη εκδοχή, προστέθηκε μια μακριά σαλιάρα στην ποδιά, η οποία στερεωνόταν σε περόνες. Μια εξαιρετική απεικόνιση μπορεί να δει κανείς στο χρυσό ειδώλιο του Hnefatafl από το Tuse (Tuse, Δανία). Η τρίτη επιλογή που προστέθηκε στην προηγούμενη (ποδιά και σαλιάρα) μακρύ τρένοστο πίσω μέρος, το οποίο ήταν επίσης αρθρωτό σε καρφίτσες σε σχήμα χελώνας. Μια απεικόνιση αυτής της παραλλαγής μπορεί να βρεθεί σε ένα ασημένιο ειδώλιο Valkyrie από τον τόνο (Tuna, Σουηδία). Το μήκος του θώρακα μπορεί να ποικίλλει: στο ειδώλιο του Tuse, ο θώρακας φτάνει μέχρι τον αστράγαλο, ενώ στα ειδώλια από τον τόνο και το Grodinge (Grodinge, Σουηδία) - αντίστοιχα από κάτω αριστερά και δεξιά - ο θώρακας φτάνει μόνο στο γόνατο.

Η τελευταία επιλογή περιελάμβανε μια ποδιά και ένα πλισέ τρένο, αλλά όχι σαλιάρα. Φυσικά, θα μπορούσαν να υπήρχαν και άλλες επιλογές, αλλά μόνο εκείνες αξίζουν προσοχής που δεν έρχονται σε αντίθεση με τα ειδώλια της Βαλκυρίας (με άλλα λόγια, χωρίς πλευρικές τομές), καθώς και με τον αριθμό των βρόχων που βρέθηκαν σε καρφίτσες από χελωνών. Οι επιλογές για τη θέση των βρόχων θα μπορούσαν να είναι οι εξής (από αριστερά προς τα δεξιά): . Μία θηλιά στο κάτω μέρος, μία θηλιά στην κορυφή για την πρώτη επιλογή (μόνο ποδιά). . Μία θηλιά στο πάνω μέρος και δύο θηλιές στο κάτω μέρος για τη δεύτερη επιλογή (ποδιά και σαλιάρα). . Δύο θηλιές στο πάνω μέρος και δύο θηλιές στο κάτω μέρος για την τρίτη επιλογή (ποδιά, σαλιάρα και τρένο). . Δύο θηλιές από πάνω και μία θηλιά στο κάτω μέρος για την τέταρτη επιλογή (ποδιά και τρένο). Οι ποδιές ράβονταν από μαλλί ή μετάξι, μερικές φορές φινιρίστηκαν με κεντήματα ή μάλλινα ή μεταξωτά σύνορα. Πληροφορίες για το υλικό του τρένου είναι άγνωστες, αλλά επειδή το μαλλί δεν συγκρατεί καλά τις ρυτίδες, το μετάξι ή το λινό θα είναι το πιο πιθανό.

Ζώνες.
Στις γυναικείες ταφές της Μπίρκα, δεν βρέθηκαν ζώνες, κάτι που μπορεί να θεωρηθεί ως χαρακτηριστικό της ταφής των ευγενών, καθώς η παρουσία υπηρετών και εργατών υποτίθεται ότι εκτελούσε διάφορες οικιακές δουλειές: μια ευρύχωρη ποδιά και αλυσίδες θα επέβαιναν μόνο σε αυτή η υπόθεση. Ωστόσο, η απουσία ζωνών μπορεί να ερμηνευθεί ως χαρακτηριστικό γνώρισμα της τελετής της κηδείας. Έτσι, οι άνδρες θάβονταν με σπαθιά, που έδειχναν ότι ήταν πολεμιστές και μπορούσαν να μπουν στη Βαλχάλα. Στην περίπτωση αυτή, η απουσία ζωνών στις ταφές των γυναικών πρέπει να υποδηλώνει ότι ήταν αρκετά ευκατάστατες ώστε να έχουν υπηρέτριες και εργάτριες για να καλύψουν τις καθημερινές ανάγκες του σπιτιού.
Το αν οι γυναίκες φορούσαν όντως τη ζώνη είναι ανοιχτό σε εικασίες. Μια πλούσια διακοσμημένη δερμάτινη ζώνη ανακαλύφθηκε σε μια γυναικεία ταφή στο Kildonan (Kildonan, Isle of Eigg, Σκωτία). Ωστόσο, η έρευνα έδειξε ότι αυτό το αντικείμενο φέρει σαφή ουαλική επιρροή και πιθανότατα κατασκευάστηκε από Ουαλούς τεχνίτες. Στην πράξη, η παράδοση της χρήσης υφαντών ζωνών μάλλον αξίζει να συνεχιστεί. Επιπλέον, σε ορισμένες ταφές Birka βρέθηκαν ασημένιες άκρες ζωνών με υπολείμματα μεταξιού. Μπορεί να ανήκαν σε μεταξωτές υφαντές ζώνες, και μερικές μπορεί να φορέθηκαν από γυναίκες.

Εξωτερικά ενδύματα
Πάνω από μερικές ποδιές, όπως δείχνουν τα ευρήματα, φορέθηκε ένα άλλο ρούχο. Είχε μανίκια, αλλά, σε αντίθεση με το ανδρικό καφτάνι, αυτή η ρόμπα δεν κούμπωνε με κουμπιά. Ως συνδετήρας χρησιμοποιήθηκε περόνη, είτε τρίφυλλη είτε δισκοειδής στρογγυλή. Πιθανώς, τα εξωτερικά ενδύματα ήταν φτιαγμένα από μετάξι ή μάλλινο τουίντ.
Δεδομένης της παρουσίας διαφόρων ειδών διακοσμήσεων σε αντικείμενα γυναικεία φορεσιά, τα εξωτερικά ενδύματα, περισσότερο από πιθανό, ήταν διακοσμημένα με κέντημα ή πλεξούδα. Είναι πιθανό ότι ήταν το εξωτερικό ένδυμα που ερμηνεύτηκε ως φόρεμα. Στο κέντρο υπάρχει μια παραλλαγή εξωτερικών ενδυμάτων διακοσμημένη με κεντήματα από την ταφή 735 της Birka.

Ακρωτήρι.
Η ολοκλήρωση του ενδυματολογικού συγκροτήματος ήταν ένα ακρωτήριο, το οποίο φαίνεται καθαρά στις μορφές των Βαλκυριών. Ωστόσο, στο ειδώλιο από την Kinsta (Σουηδία) - τρίτο από αριστερά - το κάτω μέρος του ακρωτηρίου ερμηνεύεται ως ζώνη. Οι κάπες ή τα καλύμματα ήταν κατασκευασμένα από μαλλί ή μετάξι και μερικές φορές ήταν στολισμένα με γούνα. Κάπες δένονταν στο λαιμό με καρφίτσες διάφοροι τύποι. Πρέπει να ήταν αρκετά ανοιχτά μπροστά, καθώς μερικά από τα ειδώλια της Βαλκυρίας (Τόνος, πάνω πρώτα από αριστερά) και κεντήματα (ταπισερί από το Oseberg (Oseberg, Νορβηγία), τέταρτο από αριστερά δείχνουν θωρακικές καρφίτσες ακόμα και με την κάπα.

Καπέλα.
Τα καλύμματα κεφαλής συμβάλλουν επίσης σε σημαντικό βαθμό αβεβαιότητας και αμφιβολίας στην ανακατασκευή των γυναικείων ενδυμάτων στην Εποχή των Βίκινγκς. Σύμφωνα με όλες τις ιστορίες, οι παντρεμένες γυναίκες περπατούσαν με καλυμμένα τα κεφάλια τους. Ωστόσο, κανένα από τα ειδώλια δεν έχει κόμμωση. Ίσως τα καλύμματα κεφαλιού ήταν επίσης αντικείμενο γαελικής επιρροής; Ένας επαρκής αριθμός από αυτά έχει βρεθεί στο Δουβλίνο και μια κεντημένη κουκούλα έχει βρεθεί στο Orkney. Επιπλέον, υπάρχουν ακριβά δείγματα μεταξιού ευρημάτων από το York και το Lincoln. Ωστόσο, το σκωτσέζικο δείγμα είναι ραδιοάνθρακας που χρονολογείται στην Εποχή του Χαλκού! Η εποχή της συγγραφής των σάγκα χρονολογείται από τον 13ο αιώνα, όταν τόσο η Βρετανία όσο και η Σκανδιναβία είχαν εκχριστιανιστεί πολύ καιρό πριν, επομένως τα καλύμματα του κεφαλιού μπορεί να αντικατοπτρίζουν μεταγενέστερα χαρακτηριστικά δανεισμένα από τον Χριστιανισμό. Ταυτόχρονα, ίχνη κόμμωσης εντοπίζονται σε ορισμένες παγανιστικές ταφές. Στην ταπισερί από το Oseberg (8ος αι. μ.Χ.), καλύπτονται τα κεφάλια των γυναικών, ενώ δεν βρέθηκαν ίχνη κεφαλής σε χριστιανικές ταφές (ανύπαντρες γυναίκες;). Μπορούμε μόνο να συμπεράνουμε ότι αν οι Σκανδιναβές μπορούσαν να επιλέξουν αν θα φορούσαν κόμμωση ή όχι, τότε οι παντρεμένες χριστιανές έπρεπε να καλύπτουν το κεφάλι τους.

Κοσμήματα και κοσμήματα.
Πολλές γυναικείες ταφές περιέχουν πολύτιμα κοσμήματα και αντικείμενα που χρειάζεται ο αποθανών στη μετά θάνατον ζωή. Πολλά από αυτά είναι καθημερινά είδη, άλλα είναι μιας χρήσης. Ο κατάλογος είναι αρκετά μεγάλος, αλλά συνήθως περιλαμβάνει: κλειδιά, μια χτένα, μια βελονοθήκη με βελόνες, ένα μικρό μαχαίρι και μια πέτρα. Όλα αυτά τα αντικείμενα τα κρεμούσαν από τη ζώνη (υποθέτοντας την παρουσία της) ή από αλυσίδες ή κορδέλες από καρφίτσες. Ορισμένα αντικείμενα βρίσκονται συγκεκριμένα: για παράδειγμα, ένα μαχαίρι και μια θήκη βελόνας είναι κρεμασμένα οριζόντια. Πολλά από αυτά τα πράγματα είναι πλούσια διακοσμημένα. Οι αλυσίδες διαφέρουν από τις σύγχρονες: συχνά χρησιμοποιήθηκαν στριμμένοι σύνδεσμοι. Εκτός από προσωπικά αντικείμενα, μικρές καρφίτσες του κάτω φορέματος συνδέονταν μερικές φορές με αλυσίδες σε καρφίτσες σε σχήμα χελώνας. Οι ίδιες οι καρφίτσες σε σχήμα χελώνας ήταν συχνά συνδεδεμένες με αλυσίδες. Αυτό το χαρακτηριστικό έχει νόημα αν δεν υπήρχε σαλιάρα, γιατί χωρίς αυτό ή αλυσίδες, η ποδιά αποδεικνύεται πολύ κυματίζει. Μερικές φορές, αντί για αλυσίδες, φορούσαν περιδέραια από γυαλί, κεχριμπάρι ή jet. Σημειωτέον ότι ΟΛΕΣ οι σημαδούρες από κεχριμπαρένιο και πίδακα έχουν γυαλιστεί ή σκαλιστεί, με άλλα λόγια να αποφεύγεται η χρήση τραχιών ημιτελών κομματιών.

Παπούτσια.
Οι γυναίκες φορούσαν συνηθισμένα δερμάτινα παπούτσιαβρέθηκαν σε διάφορους αρχαιολογικούς χώρους. Οι μάλλινες κάλτσες διατηρούνται ελάχιστα στις ταφές, αλλά βρέθηκαν κατά τις ανασκαφές του Γιορκ. Κροσέ κάλτσες.

Ρούχα μωρού.
Βρεφικό κοστούμιδεν ήταν μια μικρογραφία των ρούχων της μητέρας τους. Έτσι, και τα παιδιά των ευγενών στη Φινλανδία φορούσαν ακριβά ρούχα και κοσμήματα, αλλά δεν υπήρχαν καρφίτσες και ποδιά. Εάν μια παρόμοια πρακτική υπήρχε στη Σκανδιναβία, τότε είναι απίθανο ένα κορίτσι ή ένα κορίτσι να φορέσει ποδιά και καρφίτσες από χελωνών. Η φορεσιά αντανακλούσε την κοινωνική θέση, τον πλούτο και την οικογενειακή κατάσταση. Ένα κορίτσι θα μπορούσε να παντρευτεί σε ηλικία 12-13 ετών! Ακολούθησαν εξωτερικά χαρακτηριστικά εν μέρει από την προίκα και εν μέρει από τα λάφυρα που έκλεψε ο σύζυγος.

Γυναικείο κοστούμι μεσαίων και κατώτερων στρωμάτων
Είναι πιθανό ότι το σύστημα των καρφιών και των αλυσίδων είναι χαρακτηριστικό μόνο για τους ευγενείς. Οι γυναίκες με χαμηλότερη κοινωνική θέση ντύνονταν, αντίστοιχα, με πιο απλή φορεσιά. Μάλλον φορούσαν ζώνες για να μην πέσουν τα φαρδιά ρούχα τους στη φωτιά της εστίας. Επιπλέον, μπορούμε να υποθέσουμε την παρουσία μιας ποδιάς (περισσότερο σαν μοντέρνα) για τις δουλειές του σπιτιού.

Φυσικά, μια ευγενής γυναίκα με ολόσωμη ενδυμασία (δηλαδή με σύστημα από καρφίτσες και αλυσίδες) σχεδόν δεν ασχολούνταν με τον καθαρισμό των ψαριών. Προφανώς η φορεσιά των γυναικών των Σκανδιναβών κατώτερης θέσης ήταν παρόμοια με αυτή των Αγγλοσάξωνων, εκτός από τα πλισέ μανίκια. Τα θέματα του καλύμματος κεφαλής και των υποδημάτων έχουν ήδη εξεταστεί νωρίτερα. Μια σύντομη επισκόπηση των ενδυμασιών και του αποδεκτού συνδυασμού τους.

ΕΣΩΦΟΥΜΙΣΑ.
Το πουκάμισο θα μπορούσε να είναι πτυχωτό με γραβάτες στο λαιμό και στα μανίκια Ή μια κανονική, μικρή περόνη με κουμπιά. Το μήκος του πρέπει να είναι μέχρι τον αστράγαλο. Το υλικό είναι καμβάς.

ΦΟΡΕΜΑ.
Μπορεί να είναι κεντημένο ή να μείνει χωρίς κέντημα. Μπορεί να είναι μικρότερη ή μεγαλύτερη μεγάλες επιλογές. Υλικό - μαλλί ή μετάξι.

ΠΟΔΙΑ και ΠΙΒΟΥΛΑ.
Μια ευγενής γυναίκα πρέπει να φοράει ποδιά, τουλάχιστον στην πιο απλή εκδοχή. Αυτό το σετ ρούχων στερεώνεται με μεγάλες διακοσμημένες καρφίτσες. Οι πιο δημοφιλείς ήταν οι καρφίτσες σε σχήμα χελώνας, ωστόσο, μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν καρφίτσες σε σχήμα κουτιού και άλλα είδη ή μακριές καρφίτσες. Σημειωτέον ότι ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΥΠΟΧΡΕΩΤΙΚΟ να φοράτε στολή αρχόντων. Τα ρούχα μιας γυναίκας μεσαίας τάξης δεν είναι χειρότερα, αλλά θα κοστίσουν ΠΟΛΥ φθηνότερα!!!

ΖΩΝΗ.
Σε περίπτωση που χρησιμοποιηθεί καθόλου σε κοστούμι, θα πρέπει να είναι πλεξούδα από μαλλί ή μετάξι.

ΕΞΩΤΕΡΟΥΧΑ.
Στην περίπτωση που χρησιμοποιείται πρέπει να είναι από μάλλινο ή μεταξωτό ύφασμα. Η διακόσμηση είναι πιθανώς παρόμοια με το εύρημα από τη Μπίρκα (ταφή 735).

ΑΚΡΩΤΗΡΙ.
Αυτό το ουσιαστικό μέρος της φορεσιάς πρέπει να υπάρχει σε κάθε ευγενή γυναίκα. Είναι ένας κοντός μανδύας που δένεται με διάφορες καρφίτσες. Είναι φτιαγμένο από μαλλί ή μετάξι, πιθανώς επενδυμένο με μαλλί ή γούνα και στολισμένο με γούνα.

ΚΟΜΜΩΣΗ.
Τις περισσότερες φορές, πιθανότατα, χρησιμοποιήθηκε μετάξι για την κόμμωση. Οι χριστιανές γυναίκες έπρεπε να καλύπτουν το κεφάλι τους, ενώ οι ειδωλολάτρες μπορούσαν να επιλέξουν να φορούν κάλυμμα κεφαλής ή όχι.

ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΕΙΣ.
Το κόσμημα ήταν χαρακτηριστικό της κοινωνικής θέσης. Μια χορδή από γυαλί ή κεχριμπαρένιες χάντρεςπρέπει να φορεθεί εκτός από τις περόνες που αναφέρθηκαν προηγουμένως. Απαιτούνται ορισμένα αντικείμενα, όπως ένα μάτσο κλειδιά και ένα μικρό μαχαίρι. Στερεώνονταν, όπως και άλλα πράγματα, με κορδέλες ή αλυσίδες σε μια από τις καρφίτσες της ποδιάς.

ΠΑΠΟΥΤΣΙΑ.
Χρησιμοποιήθηκαν συνηθισμένα παπούτσια, τυπικά για την περιοχή και την περίοδο. Οι κάλτσες, σε περίπτωση χρήσης, ράβονται από κροσέ λωρίδες.

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΞΕΡΟΥΝ.
Τα ρούχα των παιδιών ευγενών γονέων διέφεραν από τη φορεσιά των ενηλίκων. Ταυτόχρονα, η φορεσιά πρέπει να είναι κατασκευασμένη από πολύτιμα υλικά, και τα διακοσμητικά που χρησιμοποιούνται να είναι ακριβά. Ένα τυπικό κοστούμι θα περιλαμβάνει ένα εσώρουχο, πιθανώς ένα φόρεμα, καθώς και μια κάπα και παπούτσια.

ΕΝΔΥΣΗ ΤΩΝ ΚΟΙΝΩΝ.
Η φορεσιά των κοινών έμοιαζε πολύ με τα ρούχα των Αγγλοσάξωνων. Για πλούσιοι άνθρωποιείναι υποχρεωτικό ένα λινό εσώρουχο πάνω από το οποίο φοριέται μάλλινο φόρεμα. Η παρουσία κόμμωσης είναι πιθανή, ενώ η παρουσία παπουτσιών και κάποιων κοσμημάτων είναι υποχρεωτική. Επιπλέον, είναι επιθυμητά πρόσθετα αντικείμενα: ένας τρίφτης, ένας άξονας και στροβιλισμός, ένα μαχαίρι, ένας πυριτόλιθος και πυριτόλιθος.

Βίκινγκς... Αυτή η λέξη έγινε γνωστό όνομα πριν από αρκετούς αιώνες. Συμβολίζει τη δύναμη, το θάρρος, το θάρρος, αλλά λίγοι άνθρωποι δίνουν σημασία στις λεπτομέρειες. Ναι, οι Βίκινγκς κέρδισαν νίκες και έγιναν διάσημοι για αυτούς για αιώνες, αλλά τώρα το πήραν όχι μόνο λόγω των δικών τους ιδιοτήτων, αλλά κυρίως μέσω της χρήσης των πιο σύγχρονων και αποτελεσματικών όπλων.

Λίγο ιστορία

Η περίοδος αρκετών αιώνων από τον 8ο έως τον 11ο αιώνα στην ιστορία ονομάζεται Εποχή των Βίκινγκς. Αυτοί οι σκανδιναβικοί λαοί διακρίνονταν από μαχητικότητα, θάρρος και απίστευτη αφοβία. Θάρρος και εγγενείς πολεμιστές φυσική υγείακαλλιεργούνταν με κάθε δυνατό τρόπο εκείνη την εποχή. Κατά την περίοδο της άνευ όρων υπεροχής τους, οι Βίκινγκς πέτυχαν μεγάλη επιτυχία στην πολεμική τέχνη και δεν είχε καμία σημασία πού έγινε η μάχη: στη στεριά ή στη θάλασσα. Πολέμησαν τόσο σε παράκτιες περιοχές όσο και βαθιά στην ήπειρο. Όχι μόνο η Ευρώπη έχει γίνει γι' αυτούς η αρένα των μαχών. Την παρουσία τους σημείωσαν και οι λαοί της Βόρειας Αφρικής.

Αριστεία στις λεπτομέρειες

Οι Σκανδιναβοί πολέμησαν με τους γειτονικούς λαούς όχι μόνο για χάρη της λείας και του πλουτισμού - ίδρυσαν τους οικισμούς τους στα ανακτημένα εδάφη. Οι Βίκινγκς διακοσμούσαν όπλα και πανοπλίες με ένα περίεργο φινίρισμα. Ήταν εδώ που οι τεχνίτες επέδειξαν την τέχνη και το ταλέντο τους. Μέχρι σήμερα, μπορεί να υποστηριχθεί ότι ήταν σε αυτόν τον τομέα που αποκάλυψαν πλήρως τις δεξιότητές τους. Τα όπλα Βίκινγκ που ανήκουν στα κατώτερα κοινωνικά στρώματα, οι φωτογραφίες των οποίων εκπλήσσουν ακόμη και τους σύγχρονους τεχνίτες, εμφάνιζαν ολόκληρα οικόπεδα. Τι μπορούμε να πούμε για τα όπλα των πολεμιστών που ανήκουν στις ανώτερες κάστες και έχουν ευγενή καταγωγή.

Ποια ήταν τα όπλα των Βίκινγκς;

Τα όπλα των πολεμιστών διέφεραν ανάλογα με την κοινωνική θέση των ιδιοκτητών τους. Οι πολεμιστές ευγενικής καταγωγής είχαν ξίφη και διαφορετικό είδοςκαι σχήματα τσεκούρι. Τα όπλα των Βίκινγκ των κατώτερων τάξεων ήταν κυρίως τόξα και μυτερά δόρατα διαφόρων μεγεθών.

Χαρακτηριστικά προστασίας

Ακόμη και τα πιο προηγμένα όπλα εκείνη την εποχή μερικές φορές δεν μπορούσαν να εκπληρώσουν τις κύριες λειτουργίες τους, επειδή κατά τη διάρκεια της μάχης οι Βίκινγκς ήταν σε αρκετά στενή επαφή με τον αντίπαλό τους. Η κύρια άμυνα των Βίκινγκ στη μάχη ήταν η ασπίδα, αφού δεν μπορούσε κάθε πολεμιστής να αντέξει άλλη πανοπλία. Προστάτευε κυρίως από ρίψη όπλων. Τα περισσότερα από αυτά ήταν μεγάλες στρογγυλές ασπίδες. Η διάμετρός τους ήταν περίπου ένα μέτρο. Προστάτευε τον πολεμιστή από τα γόνατα μέχρι το πηγούνι. Συχνά ο εχθρός έσπασε σκόπιμα την ασπίδα για να στερήσει από τον Βίκινγκ την προστασία.

Πώς κατασκευάστηκε η ασπίδα των Βίκινγκ;

Η ασπίδα ήταν κατασκευασμένη από σανίδες πάχους 12-15 cm, μερικές φορές υπήρχαν ακόμη και πολλά στρώματα. Στερεώνονταν μεταξύ τους με ειδικά δημιουργημένη κόλλα και τα συνηθισμένα έρπητα ζωστήρα συχνά χρησίμευαν ως στρώμα. Για μεγαλύτερη αντοχή, η κορυφή της ασπίδας ήταν καλυμμένη με δέρμα νεκρών ζώων. Οι άκρες των ασπίδων ενισχύονταν με μπρούτζινες ή σιδερένιες πλάκες. Το κέντρο ήταν ένα umbon - ένα ημικύκλιο από σίδηρο. Προστάτευε το χέρι του Βίκινγκ. Σημειώστε ότι δεν μπορούσε κάθε άτομο να κρατήσει μια τέτοια ασπίδα στα χέρια του, ακόμη και κατά τη διάρκεια της μάχης. Αυτό μαρτυρεί για άλλη μια φορά τα απίστευτα φυσικά δεδομένα των πολεμιστών εκείνης της εποχής.

Ασπίδα των Βίκινγκ - όχι μόνο προστασία, αλλά και έργο τέχνης

Για να μην μπορεί ο πολεμιστής να χάσει την ασπίδα κατά τη διάρκεια της μάχης, χρησιμοποιήθηκε μια στενή ζώνη, το μήκος της οποίας μπορούσε να προσαρμοστεί. Στερεώθηκε από μέσα σε αντίθετες άκρες της ασπίδας. Εάν ήταν απαραίτητο να χρησιμοποιηθούν άλλα όπλα, η ασπίδα θα μπορούσε εύκολα να πεταχτεί πίσω από την πλάτη. Εφαρμόστηκε επίσης κατά τη διάρκεια μεταβάσεων.

Οι περισσότερες από τις ζωγραφισμένες ασπίδες ήταν κόκκινες, αλλά υπήρχαν και διάφορες φωτεινές ζωγραφιές, η πολυπλοκότητα των οποίων εξαρτιόταν από την επιδεξιότητα του τεχνίτη.

Αλλά όπως όλα όσα προέρχονταν από την αρχαιότητα, έτσι και το σχήμα της ασπίδας άλλαξε. Και στις αρχές του XI αιώνα. οι πολεμιστές είχαν τις λεγόμενες ασπίδες σε σχήμα αμυγδάλου, οι οποίες διέφεραν ευνοϊκά από τους προκατόχους τους στο σχήμα, προστατεύοντας τον πολεμιστή σχεδόν πλήρως μέχρι τη μέση του κάτω ποδιού. Διακρίνονταν επίσης από σημαντικά χαμηλότερο βάρος σε σύγκριση με τους προκατόχους τους. Ωστόσο, ήταν άβολα για μάχες σε πλοία, και συνέβαιναν όλο και πιο συχνά, και ως εκ τούτου δεν έλαβαν μεγάλη διανομή μεταξύ των Βίκινγκς.

Κράνος

Το κεφάλι του πολεμιστή συνήθως προστατεύονταν με κράνος. Το αρχικό του πλαίσιο σχηματίστηκε από τρεις κύριες λωρίδες: 1η - μέτωπο, 2η - από το μέτωπο στο πίσω μέρος του κεφαλιού, 3η - από αυτί σε αυτί. 4 τμήματα προσαρτήθηκαν σε αυτή τη βάση. Στην κορυφή του κεφαλιού (εκεί που διασταυρώνονταν οι ρίγες) υπήρχε μια πολύ κοφτερή ακίδα. Το πρόσωπο του πολεμιστή ήταν μερικώς προστατευμένο από μια μάσκα. Στο πίσω μέρος του κράνους ήταν συνδεδεμένο ένα πλέγμα αλυσίδας, που ονομάζεται aventail. Για τη σύνδεση των τμημάτων του κράνους χρησιμοποιήθηκαν ειδικά πριτσίνια. Από μικρές μεταλλικές πλάκες σχημάτιζαν ένα ημισφαίριο - ένα κύπελλο από ένα κράνος.

Κράνος και κοινωνική θέση

Στις αρχές του 10ου αιώνα, οι Βίκινγκς είχαν κωνικά κράνη και μια ίσια πλάκα μύτης χρησίμευε για την προστασία του προσώπου. Με την πάροδο του χρόνου ήρθαν στη θέση τους μονοκόμματα σφυρήλατα κράνη με λουράκι για το πηγούνι. Υπάρχει η υπόθεση ότι μια υφασμάτινη ή δερμάτινη επένδυση ήταν στερεωμένη στο εσωτερικό με πριτσίνια. Τα υφασμάτινα παπλώματα μείωσαν τη δύναμη ενός χτυπήματος στο κεφάλι.

Οι απλοί πολεμιστές δεν είχαν κράνη. Τα κεφάλια τους προστατεύονταν με καπέλα από γούνα ή χοντρό δέρμα.

Τα κράνη των πλούσιων ιδιοκτητών ήταν διακοσμημένα με χρωματιστά σημάδια, χρησιμοποιήθηκαν για την αναγνώριση πολεμιστών στη μάχη. Οι κεφαλές με κέρατα, που αφθονούν σε ιστορικές ταινίες, ήταν εξαιρετικά σπάνιες. Στην Εποχή των Βίκινγκς, προσωποποιούσαν ανώτερες δυνάμεις.

αλυσιδωτή αλληλογραφία

Οι Βίκινγκς περνούσαν το μεγαλύτερο μέρος της ζωής τους στη μάχη και επομένως γνώριζαν ότι οι πληγές συχνά γίνονταν φλεγμονή και η θεραπεία δεν ήταν πάντα κατάλληλη, γεγονός που οδήγησε σε τέτανο και δηλητηρίαση αίματος και συχνά θάνατο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η πανοπλία βοήθησε να επιβιώσει σε σκληρές συνθήκες, αλλά να αντέξει οικονομικά να τα φορέσει στους αιώνες VIII-X. μόνο οι πλούσιοι πολεμιστές μπορούσαν.

Οι Βίκινγκς φορούσαν τον 8ο αιώνα το κοντομάνικο αλυσοπρίονο μέχρι τους γοφούς.

Τα ρούχα και τα όπλα διαφορετικών τάξεων διέφεραν σημαντικά. Οι απλοί πολεμιστές χρησιμοποιούσαν και έραβαν κόκαλα και αργότερα μεταλλικές πλάκες για προστασία. Τέτοια σακάκια ήταν σε θέση να αντικατοπτρίζουν τέλεια το χτύπημα.

Ιδιαίτερα πολύτιμο στοιχείο

Στη συνέχεια, το μήκος της αλυσίδας αλληλογραφίας αυξήθηκε. Τον XI αιώνα. εμφανίστηκαν κοψίματα στα πατώματα, κάτι που έτυχε μεγάλης υποδοχής από τους αναβάτες. Πιο περίπλοκες λεπτομέρειες εμφανίστηκαν στο ταχυδρομείο αλυσίδας - αυτή είναι μια βαλβίδα προσώπου και μια μπαλακλάβα, η οποία βοήθησε στην προστασία της κάτω γνάθου και του λαιμού ενός πολεμιστή. Το βάρος της ήταν 12-18 κιλά.

Οι Βίκινγκς ήταν πολύ προσεκτικοί με την αλυσιδωτή αλληλογραφία, γιατί η ζωή ενός πολεμιστή συχνά εξαρτιόταν από αυτούς. Οι προστατευτικές ρόμπες είχαν μεγάλη αξία, οπότε δεν έμειναν στο πεδίο της μάχης και δεν χάθηκαν. Συχνά το ταχυδρομείο αλυσίδας κληρονομήθηκε.

Ελασματοειδής πανοπλία

Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι ο Όνι μπήκε στο οπλοστάσιο των Βίκινγκς μετά από επιδρομές στη Μέση Ανατολή. Ένα τέτοιο κέλυφος είναι κατασκευασμένο από σιδερένιες πλάκες-έλασμα. Τοποθετήθηκαν σε στρώσεις, ελαφρώς επικαλύπτοντας το ένα το άλλο και συνδέονταν με ένα κορδόνι.

Η πανοπλία των Βίκινγκ περιλαμβάνει επίσης βραχίονες με λουρίδες και γριούς. Κατασκευάστηκαν από μεταλλικές λωρίδες, το πλάτος των οποίων ήταν περίπου 16 mm. Δένονταν με δερμάτινα λουριά.

Σπαθί

Το σπαθί κατέχει κυρίαρχη θέση στο οπλοστάσιο των Βίκινγκς. Αυτό για τους πολεμιστές δεν ήταν απλώς ένα όπλο που φέρνει αναπόφευκτο θάνατο στον εχθρό, αλλά και καλός φίλοςπαρέχοντας μαγική προστασία. Οι Βίκινγκς αντιλήφθηκαν όλα τα άλλα στοιχεία ως απαραίτητα για τη μάχη, αλλά το σπαθί είναι μια ξεχωριστή ιστορία. Η ιστορία της οικογένειας συνδέθηκε με αυτό, μεταδόθηκε από γενιά σε γενιά. Ο πολεμιστής αντιλαμβανόταν το ξίφος ως αναπόσπαστο μέρος του εαυτού του.

Όπλα Βίκινγκ βρίσκονται συχνά σε τάφους πολεμιστών. Η ανακατασκευή μας επιτρέπει να εξοικειωθούμε με την αρχική του εμφάνιση.

Στην αρχή της Εποχής των Βίκινγκς, η σφυρηλάτηση με σχέδια ήταν ευρέως διαδεδομένη, αλλά με την πάροδο του χρόνου, χάρη στη χρήση καλύτερων μεταλλευμάτων και τον εκσυγχρονισμό των κλιβάνων, κατέστη δυνατή η κατασκευή λεπίδων που ήταν πιο ανθεκτικές και ελαφρύτερες. Το σχήμα της λεπίδας έχει επίσης αλλάξει. Το κέντρο βάρους έχει μετακινηθεί στη λαβή και οι λεπίδες λεπτύνουν απότομα προς το τέλος. Αυτό το όπλο επέτρεψε να χτυπήσει γρήγορα και με ακρίβεια.

Τα δίκοπα ξίφη με πλούσιες λαβές ήταν τα τελετουργικά όπλα των πλούσιων Σκανδιναβών και δεν ήταν πρακτικά στη μάχη.

Στους VIII-IX αιώνες. Σπαθιά φραγκικού τύπου εμφανίζονται στο οπλοστάσιο των Βίκινγκς. Είναι ακονισμένα και στις δύο πλευρές και το μήκος της ευθείας λεπίδας, που λεπταίνει σε ένα στρογγυλεμένο σημείο, ήταν λίγο λιγότερο από ένα μέτρο. Αυτό δίνει λόγο να πιστεύουμε ότι ένα τέτοιο όπλο ήταν κατάλληλο και για κοπή.

Οι λαβές στα ξίφη ήταν ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ, διέφεραν ως προς τις λαβές και το σχήμα του κεφαλιού. Το ασήμι και ο μπρούντζος στην πρώιμη περίοδο, καθώς και το κυνήγι, χρησιμοποιήθηκαν για τη διακόσμηση των λαβών.

Τον 9ο και 10ο αιώνα, οι λαβές είναι διακοσμημένες με χάλκινες λωρίδες και κασσίτερο. Αργότερα, στα σχέδια της λαβής, μπορούσε κανείς να βρει γεωμετρικά σχήματασε τσίγκινο πιάτο, που ήταν ένθετα με ορείχαλκο. Τα περιγράμματα τονίστηκαν με χάλκινο σύρμα.

Χάρη στην ανακατασκευή στο μεσαίο τμήμα της λαβής, μπορούμε να δούμε μια λαβή από κέρατο, κόκκαλο ή ξύλο.

Το θηκάρι ήταν επίσης ξύλινο - μερικές φορές καλύπτονταν με δέρμα. Μέσα το θηκάρι απεστάλη μαλακό υλικό, που εξακολουθούσε να προστατεύει από τα προϊόντα οξείδωσης της λεπίδας. Συχνά ήταν λαδωμένο δέρμα, κερωμένο ύφασμα ή γούνα.

Τα σωζόμενα σχέδια από την εποχή των Βίκινγκ μας δίνουν μια ιδέα για το πώς φοριόταν το θηκάρι. Αρχικά, ήταν πάνω σε μια σφεντόνα ριγμένη στον ώμο στα αριστερά. Αργότερα, η θήκη άρχισε να κρεμιέται από τη ζώνη της μέσης.

σαξονικός

Τα όπλα με άκρα Βίκινγκ μπορούν επίσης να αντιπροσωπευτούν από τους Σάξονες. Χρησιμοποιήθηκε όχι μόνο στο πεδίο της μάχης, αλλά και στην οικονομία.

Το Saks είναι ένα μαχαίρι με φαρδύ άκρο, στο οποίο η λεπίδα είναι ακονισμένη στη μία πλευρά. Όλοι οι Σάξονες, κρίνοντας από τα αποτελέσματα των ανασκαφών, μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες: τους μακριούς, το μήκος των οποίων είναι 50-75 εκ. και τους κοντούς μήκους έως και 35 εκ. Μπορεί να υποστηριχθεί ότι οι δεύτερες είναι οι πρωτότυπο στιλέτα, τα περισσότερα από τα οποία σύγχρονοι τεχνίτες φέρνουν επίσης στο status έργα τέχνης.

Τσεκούρι

Το όπλο των αρχαίων Βίκινγκς είναι ένα τσεκούρι. Εξάλλου, οι περισσότεροι από τους πολεμιστές δεν ήταν πλούσιοι, και ένα τέτοιο αντικείμενο ήταν διαθέσιμο σε οποιοδήποτε νοικοκυριό. Αξίζει να σημειωθεί ότι οι βασιλείς τα χρησιμοποιούσαν και σε μάχες. Η λαβή του τσεκούρι ήταν 60-90 εκ. και η κόψη 7-15 εκ. Ταυτόχρονα δεν ήταν βαρύ και του επέτρεπε να κάνει ελιγμούς κατά τη διάρκεια της μάχης.

Το όπλο των Βίκινγκ, τα «γενειοφόροι» τσεκούρια, χρησιμοποιούνταν κυρίως σε ναυμαχίες, καθώς είχαν τετράγωνη προεξοχή στο κάτω μέρος της λεπίδας και ήταν εξαιρετικά για επιβίβαση.

Μια ειδική θέση πρέπει να δοθεί σε ένα τσεκούρι με μακριά λαβή - ένα τσεκούρι. Η λεπίδα του τσεκούρι μπορούσε να είναι μέχρι 30 εκ., η λαβή - 120-180 εκ. Δεν είναι περίεργο ότι ήταν το αγαπημένο όπλο των Βίκινγκς, γιατί στα χέρια ενός ισχυρού πολεμιστή έγινε ένα πολύ τρομερό όπλο και η εντυπωσιακή του εμφάνιση υπονόμευσε αμέσως το ηθικό του εχθρού.

Όπλα Βίκινγκ: φωτογραφίες, διαφορές, έννοιες

Οι Βίκινγκς πίστευαν ότι τα όπλα είχαν μαγικές δυνάμεις. Διατηρήθηκε για πολύ καιρό και μεταδόθηκε από γενιά σε γενιά. Πολεμιστές με πλούτη και θέση διακοσμούσαν τσεκούρια και τσεκούρια με στολίδια, ευγενή και μη σιδηρούχα μέταλλα.

Μερικές φορές τίθεται το ερώτημα: ποιο είναι το κύριο όπλο των Βίκινγκς - ένα σπαθί ή ένα τσεκούρι; Οι πολεμιστές γνώριζαν άπταιστα αυτούς τους τύπους όπλων, αλλά η επιλογή παρέμενε πάντα στους Βίκινγκς.

Ένα δόρυ

Τα όπλα των Βίκινγκ δεν μπορούν να φανταστούν χωρίς δόρυ. Σύμφωνα με θρύλους και μύθους, οι βόρειοι πολεμιστές τίμησαν πολύ αυτό το είδος όπλου. Η απόκτηση λόγχης δεν απαιτούσε ιδιαίτερα έξοδα, αφού ο άξονας κατασκευάστηκε μόνοι τους και οι άκρες ήταν εύκολες στην κατασκευή, αν και διέφεραν εμφάνισηκαι σκοπό και δεν απαιτούσε πολύ μέταλλο.

Οποιοσδήποτε πολεμιστής μπορούσε να οπλιστεί με δόρυ. Το μικρό μέγεθος του επέτρεπε να κρατιέται και με δύο και με ένα χέρι. Χρησιμοποιούσαν ακόντια κυρίως για μάχες, αλλά μερικές φορές ως όπλα ρίψης.

Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στις αιχμές του δόρατος. Αρχικά, οι Βίκινγκς είχαν δόρατα με άκρες σε σχήμα νυστέρι, το τμήμα εργασίας των οποίων ήταν επίπεδο, με σταδιακή μετάβαση σε ένα μικρό στέμμα. Το μήκος του είναι από 20 έως 60 εκ. Αργότερα συναντήθηκαν λόγχες με άκρες διαφόρων σχημάτων από φυλλόμορφες έως τριγωνικές σε διατομή.

Οι Βίκινγκς πολέμησαν σε διαφορετικές ηπείρους και οι οπλουργοί τους χρησιμοποιούσαν επιδέξια στοιχεία από τα όπλα του εχθρού στη δουλειά τους. Τα όπλα των Βίκινγκς πριν από 10 αιώνες έχουν αλλάξει. Τα δόρατα δεν αποτελούσαν εξαίρεση. Έγιναν πιο ανθεκτικά λόγω της ενίσχυσης στο σημείο μετάβασης στο στέμμα και ήταν αρκετά κατάλληλα για εμβολισμό.

Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχε όριο στην τελειότητα του δόρατος. Έχει γίνει ένα είδος τέχνης. Οι πιο έμπειροι πολεμιστές σε αυτό το θέμα όχι μόνο πέταξαν δόρατα και από τα δύο χέρια ταυτόχρονα, αλλά μπορούσαν επίσης να το πιάσουν εν κινήσει και να το στείλουν πίσω στον εχθρό.

Βέλος

Για τη διεξαγωγή πολεμικών επιχειρήσεων σε απόσταση περίπου 30 μέτρων, χρειαζόταν ένα ειδικό όπλο Βίκινγκ. Το όνομά του είναι βέλος. Ήταν αρκετά ικανό να αντικαταστήσει πολλά πιο ογκώδη όπλα με επιδέξια χρήση από έναν πολεμιστή. Πρόκειται για ελαφριά δόρατα ενάμιση μέτρου. Οι άκρες τους θα μπορούσαν να είναι σαν συνηθισμένες λόγχες ή σαν καμάκι, αλλά μερικές φορές υπήρχαν μίσχοι με ένα μέρος με δύο αγκάθια και πρίζες.

Κρεμμύδι

Αυτό το κοινό όπλο κατασκευαζόταν συνήθως από ένα μόνο κομμάτι φτελιάς, τέφρας ή πουρνάρι. Χρησιμοποίησε για να πολεμήσει σε μεγάλη απόσταση. Βέλη τόξων μήκους έως και 80 εκατοστών κατασκευάζονταν από σημύδες ή κωνοφόρα δέντρα, αλλά πάντα παλιά. Οι φαρδιές μεταλλικές μύτες και το ειδικό φτέρωμα ξεχώριζαν τα σκανδιναβικά βέλη.

Το μήκος του ξύλινου τμήματος του τόξου έφτανε τα δύο μέτρα και η χορδή ήταν πιο συχνά πλεγμένα μαλλιά. Χρειαζόταν μεγάλη δύναμη για να δουλέψεις με τέτοια όπλα, αλλά γι' αυτό ήταν διάσημοι οι πολεμιστές Βίκινγκ. Το βέλος χτύπησε τον εχθρό σε απόσταση 200 μέτρων. Οι Βίκινγκς χρησιμοποιούσαν τόξα όχι μόνο σε στρατιωτικές υποθέσεις, επομένως, οι αιχμές βελών ήταν πολύ διαφορετικές, δεδομένου του σκοπού τους.

Σφενδόνη

Αυτό είναι επίσης ένα όπλο ρίψης των Βίκινγκς. Δεν ήταν δύσκολο να το φτιάξεις με τα χεράκια σου, αφού χρειαζόσουν μόνο ένα σχοινί ή μια ζώνη και μια δερμάτινη «κούνια» όπου ήταν τοποθετημένη μια στρογγυλεμένη πέτρα. Συγκεντρώθηκε επαρκής αριθμός λίθων κατά την προσγείωση στην ακτή. Μόλις βρεθεί στα χέρια ενός έμπειρου πολεμιστή, η σφεντόνα μπορεί να στείλει μια πέτρα για να χτυπήσει τον εχθρό εκατό μέτρα από τον Βίκινγκ. Η αρχή λειτουργίας αυτού του όπλου είναι απλή. Η μια άκρη του σχοινιού ήταν κολλημένη στον καρπό του πολεμιστή και κρατούσε την άλλη στη γροθιά του. Η σφεντόνα περιστράφηκε, αυξάνοντας τον αριθμό των περιστροφών και η γροθιά ήταν ξεσφιγμένη στο μέγιστο. Η πέτρα πέταξε προς μια δεδομένη κατεύθυνση και σκότωσε τον εχθρό.

Οι Βίκινγκς διατηρούσαν πάντα τα όπλα και τις πανοπλίες τους σε τάξη, καθώς τα αντιλαμβάνονταν ως μέρος του εαυτού τους και καταλάβαιναν ότι το αποτέλεσμα της μάχης εξαρτιόταν από αυτό.

Αναμφίβολα, όλοι οι τύποι όπλων που αναφέρονται βοήθησαν τους Βίκινγκς να αποκτήσουν φήμη ως ανίκητοι πολεμιστές και αν οι εχθροί φοβούνταν πολύ τα όπλα των Σκανδιναβών, τότε οι ίδιοι οι ιδιοκτήτες τον αντιμετώπισαν με σεβασμό και ευλάβεια, συχνά τους προικίζουν με ονόματα. Πολλά είδη όπλων που συμμετείχαν σε αιματηρές μάχες κληρονομήθηκαν και χρησίμευαν ως εγγύηση ότι ένας νεαρός πολεμιστής θα ήταν γενναίος και αποφασιστικός στη μάχη.

Περιγραφή της παρουσίασης σε μεμονωμένες διαφάνειες:

1 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

2 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Στόχοι και στόχοι της εργασίας του έργου Σκοπός: με βάση γραπτές και υλικές πηγές, να δοθεί μια γενική ιδέα για τη γυναικεία φορεσιά της Σκανδιναβίας τον 9ο-11ο αιώνα. στο πλαίσιο της αντανάκλασης της κοινωνικοοικονομικής και εθνοπολιτιστικής ιστορίας της περιοχής. Εργασίες κατά την υλοποίηση του έργου: 1. Ανακατασκευάστε μια σκανδιναβική γυναικεία φορεσιά (με βάση τα υλικά των ταφικών μνημείων της Birka, Hedeby), με βάση τις πληροφορίες που ελήφθησαν, φτιάξτε ρούχα για μια κούκλα. 2. Ανάπτυξη βασικών κοινωνικών και εργασιακών εκπαιδευτικών ικανοτήτων. κοινωνική δραστηριότητα, ικανότητα ανάλυσης, σύγκρισης πληροφοριών, εξαγωγής συμπερασμάτων και δημιουργίας με τα χέρια σας αυτού που επιδιώκεται. 5. Διαμορφώστε αισθητικές ανάγκες και αξίες.

3 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Στοιχεία για τη γυναικεία φορεσιά της εποχής των Βίκινγκς 9ου-11ου αι. κατακερματισμένη. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι στο πρώιμο στάδιο της αρχαιολογικής έρευνας (τον 19ο αιώνα), οι ερευνητές ενδιαφέρθηκαν περισσότερο για «φωτεινά» ευρήματα: σπαθιά, καρφίτσες κ.λπ., ενώ τα «συνηθισμένα» ευρήματα, όπως υπολείμματα υφασμάτων, συχνά παρέμενε μακριά από τα μάτια. Τα ευρήματα θραυσμάτων ρούχων είτε απλώς εξαφανίστηκαν είτε κατέληξαν σε μουσεία για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η Agnes Geijer ήταν η πρώτη που έδειξε ακαδημαϊκό ενδιαφέρον για τα ευρήματα υφασμάτων από την Birka. Μέχρι να ξεκινήσει την έρευνά της, κάθε ελπίδα για μια ακριβή ανακατασκευή των ρούχων είχε ήδη εξαφανιστεί. Ταυτόχρονα, στρώσεις υφάσματος διατηρήθηκαν σε κέλυφος χελώνας και άλλες καρφίτσες, έτσι ήταν γνωστό πόσα στρώματα ρούχων φορέθηκαν, αλλά δεν υπήρχε ιδέα πώς έμοιαζε η ατομική φορεσιά. Ως αποτέλεσμα, το έργο της είδε το φως μόνο το 1938. Ο Geyer ανακατασκεύασε το εσώρουχο, πάνω από το οποίο φορούσε μια «ποδιά» (διάταξη pinafore) με λουριά, τα οποία στερεώνονταν με καρφίτσες από ταρταρούγα. Πολλοί γνωστοί ερευνητές όπως ο M.Hald το 1950 και η Inga Hagg το 1974 συνέχισαν το έργο του Geyer και οι ανακατασκευές τους της σκανδιναβικής γυναικείας φορεσιάς της εποχής των Βίκινγκς πήγαν να τυπωθούν. Η ιστορία της μελέτης της σκανδιναβικής φορεσιάς της εποχής των Βίκινγκ

4 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Ρούχα των ευγενών Τον 9ο αιώνα, τα εσώρουχα παρέμειναν χωρίς πτυχώσεις, αλλά τον 10ο αιώνα ήταν πιο συχνά πτυχωμένα. Έφτασαν στο μήκος του αστραγάλου και στερεώνονταν (τον 10ο αιώνα) στο λαιμό με μια συνηθισμένη στρογγυλή περόνη. Εικάζεται ότι επρόκειτο για ολόσωμο πτυχωτό ιμάτιο, στο οποίο ράβονταν πλισέ μανίκια. Αυτά τα «διπλωμένα πουκάμισα» σφίγγονταν γύρω από το λαιμό με κορδόνι. Τα πλισέ μανίκια ανακατασκευάζονται όπως με τις διαμήκεις ή εγκάρσιες πιέτες. Η Ίνγκα Χεγκ έδειξε από την ανάλυση της διάβρωσης στο πίσω μέρος των περόνης ότι οι πτυχές έτρεχαν οριζόντια γύρω από τους βραχίονες.

5 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Τα υπολείμματα του κάτω φορέματος βρέθηκαν επίσης στο Hedeby, ένα μεγάλο εμπορικό κέντρο της Δανίας. Ήταν επίσης πλισέ, ή, σε πιο απλή εκδοχή, με ποδόγυρο εκτεινόμενο με σφήνες. Ένα από τα ευρήματα ήταν πολύ μακρύ, επενδεδυμένο με πούπουλο και διακοσμημένο με κουμπιά από τον αστράγαλο μέχρι την άκρη του στρίφωμα. Ίσως αυτή είναι μια τοπική παραλλαγή χαρακτηριστική της Δανίας. Birka Wedge Undershirt

6 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Φόρεμα Με βάση τα υλικά της Birka, υποτίθεται ότι αυτά τα ρούχα ήταν μέχρι το γόνατο και ήταν διακοσμημένα με πλεξούδα. Θεωρήθηκε επίσης ότι το πάνω φόρεμα ήταν συνήθως από μετάξι και οι μανσέτες των μανικιών ήταν διακοσμημένες με ακριβά κεντήματα. Ωστόσο, εξακολουθεί να λείπει μια σαφής εικόνα. Δεν θάφτηκαν όλες οι γυναίκες με πλήρεις φορεσιές, το ύφασμα των διαφορετικών ειδών ενδυμασίας είναι διαφορετικό και δεν διατηρήθηκαν όλα τα υλικά σε διαφορετικούς τάφους. Σε κάποιες περιπτώσεις το φόρεμα (αν φοριόταν) ήταν από μαλλί με ρομβική ύφανση ή μετάξι. Η ίδια παρατήρηση μπορεί να εφαρμοστεί και για τις ποδιές (ποδιά), αν και σε ορισμένες περιπτώσεις οι ιμάντες τους ήταν από λινό. Η ίδια αβεβαιότητα παρατηρείται και στο μήκος της ρόμπας. Με τόσο μικρή ποσότητα σωζόμενων υλικών, είναι δυνατός ο προσδιορισμός του μήκους των ρούχων μόνο με σωζόμενα θραύσματα πλεξούδας.

7 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Κατά συνέπεια, το φόρεμα μπορεί να θεωρηθεί και ως μια μάλλον κοντή ρόμπα με πολύτιμα κεντήματα στα πλαϊνά, καθώς και στις μανσέτες των μανικιών.

8 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Ποδιά (ποδιά) Πάνω από το φόρεμα φορούσαν ποδιά (ποδιά). Εξετάζοντας τον αριθμό των βρόχων που στερεώθηκαν με καρφίτσες από χελωνών, ο Fleming Bau εντόπισε τουλάχιστον τέσσερα διαφορετικά σύμπλοκα. Σε σύγκριση με τα «ειδώλια της Βαλκυρίας», υποτέθηκε το εξής. Η ποδιά ήταν τυλιγμένη γύρω από το σώμα, με το μπροστινό μέρος να παραμένει ανοιχτό. Στις πάνω γωνίες ήταν ραμμένες θηλιές, στις οποίες προσαρμόστηκαν καρφίτσες σε σχήμα χελώνας. Δύο πρόσθετες θηλιές ράβονταν στο πίσω μέρος μέχρι τη μέση της πάνω άκρης και, ρίχνοντας στους ώμους, στερεώνονταν με καρφίτσες στις μπροστινές θηλιές. Στη δεύτερη εκδοχή, προστέθηκε μια μακριά σαλιάρα στην ποδιά, η οποία στερεωνόταν σε περόνες. Μια εξαιρετική απεικόνιση μπορεί να δει κανείς στο χρυσό ειδώλιο του Hnefatafl από το Tuse (Tuse, Δανία).

9 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

10 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Η τρίτη επιλογή προσέθεσε στην προηγούμενη (ποδιά και θώρακα) ένα μακρύ τρένο στο πίσω μέρος, το οποίο ήταν επίσης τυλιγμένο σε καρφίτσες σε σχήμα χελώνας. Μια απεικόνιση αυτής της παραλλαγής μπορεί να βρεθεί σε ένα ασημένιο ειδώλιο Valkyrie από τον τόνο (Tuna, Σουηδία). Η τέταρτη επιλογή περιελάμβανε μια ποδιά και ένα πλισέ τρένο, αλλά όχι σαλιάρα. Οι επιλογές για τη θέση των βρόχων θα μπορούσαν να είναι οι εξής (από αριστερά προς τα δεξιά): Μία θηλιά στην κορυφή και δύο θηλιές στο κάτω μέρος για την επιλογή 1 (ποδιά και σαλιάρα). Δύο θηλιές από πάνω και δύο θηλιές στο κάτω μέρος για 2 επιλογές (ποδιά, σαλιάρα και τρένο). Δύο θηλιές στην κορυφή και μία θηλιά στο κάτω μέρος για την επιλογή 3 (ποδιά και τρένο) Οι ποδιές ήταν ραμμένες από μαλλί ή μετάξι, μερικές φορές φινιρισμένες με κέντημα ή μαλλί ή μεταξωτό περίγραμμα. Πληροφορίες για το υλικό του τρένου είναι άγνωστες, αλλά επειδή το μαλλί δεν συγκρατεί καλά τις ρυτίδες, το μετάξι ή το λινό θα είναι το πιο πιθανό.

11 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

12 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Ζώνες Στις γυναικείες ταφές της Birka, δεν βρέθηκαν ζώνες, κάτι που μπορεί να θεωρηθεί χαρακτηριστικό της ταφής των ευγενών, αφού υποτίθεται ότι υπήρχαν υπηρέτες και εργάτες για να εκτελούν διάφορες οικιακές δουλειές: μια ευρύχωρη ποδιά και αλυσίδες θα επέβαιναν μόνο σε αυτήν την περίπτωση. Ωστόσο, η απουσία ζωνών μπορεί να ερμηνευθεί ως χαρακτηριστικό γνώρισμα της τελετής της κηδείας. Έτσι, οι άνδρες θάβονταν με σπαθιά, που έδειχναν ότι ήταν πολεμιστές και μπορούσαν να μπουν στη Βαλχάλα. Στην περίπτωση αυτή, η απουσία ζωνών στις ταφές των γυναικών πρέπει να υποδηλώνει ότι ήταν αρκετά ευκατάστατες ώστε να έχουν υπηρέτριες και εργάτριες για να καλύψουν τις καθημερινές ανάγκες του σπιτιού. Στην πράξη, η παράδοση της χρήσης υφαντών ζωνών ήταν ευρέως διαδεδομένη. Επιπλέον, σε ορισμένες ταφές Birka βρέθηκαν ασημένιες άκρες ζωνών με υπολείμματα μεταξιού. Μπορεί να ανήκαν σε μεταξωτές υφαντές ζώνες, και μερικές μπορεί να φορέθηκαν από γυναίκες.

13 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Εξωτερικά ρούχα Πάνω από μερικές ποδιές, όπως δείχνουν τα ευρήματα, φορέθηκε ένα άλλο ρούχο. Είχε μανίκια, αλλά, σε αντίθεση με το ανδρικό καφτάνι, αυτή η ρόμπα δεν κούμπωνε με κουμπιά. Ως συνδετήρας χρησιμοποιήθηκε περόνη, είτε τρίφυλλη είτε δισκοειδής στρογγυλή. Πιθανώς, τα εξωτερικά ενδύματα ήταν φτιαγμένα από μετάξι ή μάλλινο τουίντ. Λαμβάνοντας υπόψη την παρουσία διαφόρων τύπων διακοσμήσεων σε αντικείμενα γυναικείας φορεσιάς, τα εξωτερικά ενδύματα, περισσότερο από πιθανό, ήταν διακοσμημένα με κέντημα ή πλεξούδα. Είναι πιθανό ότι ήταν το εξωτερικό ένδυμα που ερμηνεύτηκε ως φόρεμα. Στο κέντρο υπάρχει μια παραλλαγή εξωτερικών ενδυμάτων διακοσμημένη με κεντήματα από την ταφή 735 της Birka.

14 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Η ολοκλήρωση του ενδυματολογικού συγκροτήματος ήταν ένα ακρωτήριο, το οποίο φαίνεται καθαρά στις μορφές των Βαλκυριών. Ακρωτήρι Οι κάπες ή τα καλύμματα ήταν κατασκευασμένα από μαλλί ή μετάξι και μερικές φορές ήταν στολισμένα με γούνα. Κάπες δένονταν στο λαιμό με καρφίτσες διαφόρων τύπων. Πρέπει να ήταν αρκετά ανοιχτά μπροστά, καθώς μερικά ειδώλια της Βαλκυρίας (Τόνος, πάνω πρώτα από αριστερά) και κεντήματα (ταπισερί από το Oseberg (Oseberg, Νορβηγία), τέταρτο από αριστερά δείχνουν θωρακικές καρφίτσες ακόμη και με την κάπα.

15 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

16 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

17 διαφάνεια

Περιγραφή της διαφάνειας:

Καπέλα Σύμφωνα με όλες τις ιστορίες, οι παντρεμένες γυναίκες περπατούσαν με καλυμμένα τα κεφάλια τους. Ωστόσο, κανένα από τα ειδώλια δεν έχει κόμμωση. Θραύσματα καλυμμάτων κεφαλής βρέθηκαν επίσης σε επαρκή ποσότητα στο Δουβλίνο και μια κεντημένη κουκούλα βρέθηκε στο Orkney. Επιπλέον, υπάρχουν ακριβά δείγματα μεταξιού ευρημάτων από το York και το Lincoln. Ταυτόχρονα, ίχνη κόμμωσης εντοπίζονται σε ορισμένες παγανιστικές ταφές. Στην ταπισερί από το Oseberg (8ος αι. μ.Χ.), καλύπτονται γυναικεία κεφάλια, ενώ δεν βρέθηκαν ίχνη κεφαλής σε χριστιανικές ταφές. Μπορούμε μόνο να συμπεράνουμε ότι αν οι Σκανδιναβές μπορούσαν να επιλέξουν αν θα φορούσαν κόμμωση ή όχι, τότε οι παντρεμένες χριστιανές έπρεπε να καλύπτουν το κεφάλι τους.

Το κείμενο ετοίμασε ο Πάβελ Βορόνιν. Βελτίωση και προσαρμογή - μια ομάδα πολιτών πρωτοβουλίας.

Όλες οι εικόνες λαμβάνονται από δωρεάν πρόσβαση στον Ιστό.

Αντί για πρόλογο

Αυτό το κείμενο είναι μόνο μια περίληψη των διαθέσιμων αυτή τη στιγμήγνώση της ανδρικής φορεσιάς στο δεύτερο μισό της πρώτης χιλιετίας μ.Χ στη Βόρεια Ευρώπη γενικά και στη Σκανδιναβία ειδικότερα. Ίσως πηγαίνετε σε ένα ιστορικό φεστιβάλ για πρώτη φορά ή είστε ένας μαχητής που δεν θέλει να σκάψει στις πηγές, ή ίσως είστε έμπορος που σκοπός του ταξιδιού του είναι μόνο να πουλήσει τα αγαθά του... Γενικά, αν ανήκετε στην λίστα ή ίσως σε οποιαδήποτε άλλη κατηγορία ανθρώπων για τους οποίους είναι σημαντικό να εισέλθουν στο φεστιβάλ με ελάχιστη προσπάθεια και μετά να μην λάβετε «ισόβια απαγόρευση» για την ασυμφωνία μεταξύ του κιτ τους και αυτού που δηλώθηκε - αυτό το κείμενο είναι για εσάς.

Πληρότητα

Για ένα απλό καθημερινό κιτ, θα πρέπει να επιλέξετε απλά υλικά. Είναι αυτός ο κανόνας που θα γίνει το κύριο αξίωμα ολόκληρου του κειμένου μας. Δεν θα εξετάσουμε τουλάχιστον κάποια «πάθη», στάτους, αφού οι στόχοι μας δεν περιλαμβάνουν συζήτηση για σετ πολεμιστών, βάζων και άλλων ευγενών. Δεν πρέπει να υπάρχει τίποτα περιττό στο κιτ, και, ειδικότερα, τι μπορεί να προκαλέσει κάποιες πρόσθετες ερωτήσεις. Η συμπερίληψη τέτοιων στοιχείων παραμένει στη συνείδησή σας και οδηγεί σε ανεξάρτητη εργασίαμε πηγές για να δικαιολογήσετε την παρουσία ενός τέτοιου αντικειμένου στο καθημερινό σας κιτ (μια τέτοια εργασία, φυσικά, είναι μόνο ευπρόσδεκτη, αλλά πέρα ​​από το πεδίο της εργασίας που έχει ανατεθεί στους μεταγλωττιστές αυτού του κειμένου).

Έτσι, το σετ που εξετάζουμε θα περιλαμβάνει: κόμμωση, πουκάμισο, παντελόνι, παπούτσια, αδιάβροχο, ένα είδος ζώνης, ένα δοχείο για διάφορα μικροπράγματα, ένα μαχαίρι. Είναι επίσης δυνατό να συμπληρώσετε το σετ με κάλτσες και περιελίξεις. Το πουκάμισο και το παντελόνι μόνο, το «εσώρουχο» (το δεύτερο σετ παντελόνι + πουκάμισο, που λειτουργεί ως εσώρουχο) δεν είναι καθόλου απαραίτητο. Παρά τη μεγάλη επιθυμία πολλών reenactors να «αγκιστρώσουν» διάφορα μενταγιόν, δαχτυλίδια, βραχιόλια κ.λπ., συνιστάται ανεπιφύλακτα να απέχετε από αυτό. Το κιτ μας είναι τοποθετημένο ως καθημερινό ντύσιμο κοινός άνθρωπος, και επομένως όλα αυτά για αυτόν, πιθανότατα, είδη πολυτελείας. Οποιοδήποτε casting, είτε είναι ασημί είτε χάλκινο, μπορεί να εκληφθεί ως «κόσμημα», το οποίο, φυσικά, κοστίζει πολύ για ένα τέτοιο άτομο. Θα μιλήσουμε για σιδερένια και μπρούτζινα είδη παρακάτω, αλλά θα κάνουμε αμέσως κράτηση ότι ο αριθμός τους στο σετ θα πρέπει να είναι περιορισμένος.

Υλικά.

Για ρούχα, προτείνουμε να επιλέξετε ένα μάλλινο ύφασμα (σε κάθε περίπτωση, οι κανόνες του φεστιβάλ απαιτούν την παρουσία μάλλινων ρούχων) με εμφανή ύφανση, απλό ή απλό twill (2/1, 2/2) και πυκνότητα νήματος 10 έως περίπου 16 ανά εκατοστό (για χοντρά υφάσματα, η πυκνότητα μπορεί να είναι μικρότερη λόγω του σημαντικού πάχους των νημάτων που χρησιμοποιούνται στην κατασκευή τους). Τα χρώματα είναι φυσικά, που αντιστοιχούν στο χρώμα του άβαφου μαλλιού: μπεζ, καφέ, γκρι. Εάν δεν καταλαβαίνετε τις ιδιαιτερότητες των ιστορικών υφασμάτων, τότε θα πρέπει να αποφύγετε τη χρήση υφασμάτων και άλλων πιληματοποιημένων υφασμάτων, καθώς αυτό που βρίσκουμε στο κατάστημα δεν έχει πάντα την κατάλληλη εμφάνιση.

Τα λινά υφάσματα για το εν λόγω σετ εξαιρούνται, καθώς υποτίθεται ότι εισήχθησαν στη Σκανδιναβία και επομένως πολύ ακριβά. Εάν έχετε ατομική δυσανεξία στο μαλλί (αλλεργία κ.λπ.), τότε μάλλον θα πρέπει να επιλέξετε διαφορετική περιοχή ή χρονική περίοδο.

Είναι προτιμότερο να ράβετε τις λεπτομέρειες του προϊόντος με μάλλινες κλωστές. Εξαιρέσεις από αυτόν τον κανόνα είναι δυνατές, αλλά θα απαιτήσουν επίσης πρόσθετη αιτιολόγηση, και επομένως είναι καλύτερο να σκεφτείτε ξανά αν αξίζει τον κόπο.

απλή ύφανση

2/2 twill ύφανση

Δίκλινο ύφανση 2/1

Οι ιστορικές ραφές είναι αρκετά απλές. Τα κυριότερα θα είναι η "βελόνα προς τα εμπρός" και η "σύνδεση"

Ραφές σε θραύσματα υφασμάτων, Hedeby.

Για παπούτσια, πρέπει να επιλέγεται φυσικό δέρμα. καφέ λουλούδια(γίνεται έτσι μετά το μαύρισμα, αρχικά είναι γενικά σχεδόν λευκό) και ασήμαντου πάχους - 1-2 mm, όχι πιο χοντρό (καλύτερα γύρω στο 1,5 mm). Συμπεριλαμβανομένου αυτού του δέρματος πηγαίνει στην εξωτερική σόλα, όπως βλέπουμε από τα πολυάριθμα υλικά της ίδιας Hedeby.

Ένα μικρό εγχειρίδιο αυτοπαραγωγήδιακρίνονται τα παπούτσια

Η ζώνη ταιριάζει σε δέρμα πάχους έως 3 mm. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε το δέρμα μικρών ή μεγάλων βοοειδών, δηλαδή κατσικιών ή αγελάδων. Παρά τη σημαντική ποσότητα οστών χοίρου, που επιβεβαιώνει ότι το χοιρινό περιλαμβανόταν σταθερά στη διατροφή των Σκανδιναβών, οι συντάκτες αυτού του εγχειριδίου δεν γνωρίζουν ευρήματα προϊόντων από δέρμα χοίρου.

Για αξεσουάρ προτιμάμε ξύλο, κόκκαλο, κέρατο, σε ακραίες περιπτώσεις χρησιμοποιούμε σίδερο (επίσης δεν είναι φθηνό).

Κόμμωση

Η επιλογή μας είναι ένα απλό καπέλο. Χωρίς γούνινο τελείωμα. Ημισφαιρικά ή καπέλα διαφορετικού ύψους (τα χαμηλά φοριούνται ακριβώς έτσι, τα ψηλά με τσάκιση στο πίσω μέρος του κεφαλιού). Ο ευκολότερος τρόπος είναι να χρησιμοποιήσετε την επιλογή κοπής με σφήνα. Είναι δυνατή και η κατασκευή από τσόχα. Για παράδειγμα, ένας σημαντικός αριθμός θραυσμάτων από τσόχα βρέθηκε στο Hedeby. Αν θέλετε να ζεσταθείτε, ράψτε ένα καπέλο από δέρμα προβάτου με γούνα μέσα, όπως αρχαίος άνθρωποςαπό το Tollund (μούμια βάλτου, 2ος-4ος αιώνας π.Χ.). Κοίτα πιθανές επιλογέςΣκανδιναβικές κόμμωση μπορείτε να βρείτε στο δεύτερο μέρος αυτού του άρθρου

Πουκάμισο

Χαλαρά στο σώμα, χωρίς ζώνη, μέχρι το γόνατο. Με μικρές σχισμές στα πλαϊνά για ευκολία. Είναι το ελεύθερο κόψιμο του σώματος που σας επιτρέπει να κάνετε αυτές τις τομές μικρές. Το κολάρο είναι είτε σκαφοειδές (με βάση ένα οβάλ), είτε σαν kosovorotka. Με ένα κολάρο, το μέγεθός του υπολογίζεται έτσι ώστε να αντιστοιχεί στην περίμετρο του κεφαλιού, όχι περισσότερο. Ένας γιακάς με όφσετ κόβεται όπως σε πουκάμισο από Bernutsfeld ή Guddal. Προσπαθούμε να μην είναι πολύ φαρδιά τα μανίκια, τα στενεύουμε προς τον καρπό. Όσο πιο στενά είναι τα μανίκια, τόσο το καλύτερο, το κύριο πράγμα εδώ είναι να υπολογίσετε έτσι ώστε να μην παρεμβαίνουν στην κίνηση. Τα κουκούτσια είναι ακραίο μέτρο, ιδανικά δεν πρέπει να γίνονται (είναι εξαιρετικά σπάνια σε ευρήματα). Δεν ράβουμε σφήνες στο στρίφωμα, γιατί με το θεωρημένο κόψιμο δεν χρειάζονται.

Μια τέτοια αρχαϊκή τομή φαίνεται να είναι η απλούστερη και δεν απαιτεί πρόσθετη εργασία με πηγές για μια συγκεκριμένη περιοχή. Ταυτόχρονα, υπάρχουν και άλλες επιλογές, για παράδειγμα στο Hedeby. Ωστόσο, δεδομένου ότι η δυνατότητα χρήσης τους εξαρτάται από το συγκεκριμένο κιτ και, πάλι, απαιτείται πρόσθετη αιτιολόγηση, αυτές οι επιλογές δεν λαμβάνονται υπόψη στο εγχειρίδιό μας.

Παντελόνι

Αρκετά στενό, σχεδόν κολλημένο. Βασίζονται σε ευρήματα στο Thorsberg ή στο Damendorf. Το κόψιμο του παντελονιού από τη Hedeby μπορεί επίσης να ληφθεί υπόψη - είναι παρόμοιο τόσο με το Thorsberg όσο και με το Damendorf, αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν διαφορές. Εάν φτιάχνετε παντελόνια με κάλτσες όπως στο Thorsberg, τότε μπορεί να μην χρειάζεστε ξεχωριστές κάλτσες. Το κόψιμο αυτού του παντελονιού είναι πολύ συγκεκριμένο, οπότε πειραματιστείτε πρώτα με ένα περιττό κουρέλι. Το πιο απλό φαίνεται να είναι ένα από τα δύο παντελόνια που βρέθηκαν στο Thorsberg (παντελόνι 2 στην παρακάτω εικόνα). Αλλά, ίσως, τα "πειράματα με ένα κουρέλι" δεν θα σας φανούν περιττά ούτε εδώ. συστάσεις για την προσαρμογή πιο σύνθετων παντελονιών από την Thorsberg. Τα φαρδιά παντελόνια και, επιπλέον, τα παντελόνια χαρέμι, που απαιτούν πολύ μεγαλύτερη ποσότητα υφάσματος, δεν μπορούν να είναι μέρος του απλού σετ που εξετάζουμε.

Παντελόνι από το Thorsberg (1)

Παντελόνι από το Thorsberg (2)

Παντελόνι από την Damendorf

Υπολείμματα παντελονιού από τη Hedeby

Κάλτσες

Είτε παραγγείλετε/φτιάξτε τις σωστές πλεκτές κάλτσες χαμηλές (μέχρι τον αστράγαλο) με βελόνα, είτε ράψτε παντελόνι με κάλτσες. Μπορείτε επίσης να κάνετε κάλτσες-«αυτοκινητόδρομους» μέχρι τη μέση του μηρού. Τα τελευταία δένονται στη ζώνη ή στις «θηλιές» (θηλιές) του παντελονιού.

Πλεκτή κάλτσααπό το Coppergate	Υπολείμματα του αυτοκινητόδρομου, Hedeby

περιελίξεις

Στην περίπτωση ενός απλού, φτωχού σετ, είναι δυνατό να χρησιμοποιηθούν κορδέλες όχι μόνο από twill, αλλά και από απλή ύφανση. Και πάλι, αποφασίστε αν χρειάζεστε σχετικά ακριβές ταινίες για να συμπληρώσετε το ήδη άνετο στενό παντελόνι σας.

Παπούτσια

Επιλέξτε κάποιο απλό τύπο, ιδανικά μερικές απλές μπότες με τιράντες με χαμηλό επάνω μέρος. Εάν υπάρχει μια τέτοια ευκαιρία, μπορείτε γενικά να περπατήσετε ξυπόλητοι, επειδή τα παπούτσια σε καθημερινή χρήση είναι για πλούσιους ανθρώπους.

υποζώνη

Μπορείτε να περιοριστείτε σε ένα κομμάτι αυθεντικό σχοινί ή ανακυκλωμένο δερμάτινο κορδόνι. Ή μπορείτε να φτιάξετε μια ζώνη με κάποια απλή πόρπη, για παράδειγμα, μια σιδερένια (με βάση ένα εύρημα του Hedeby), μια απλή χάλκινη από ένα μπαρ (ευρήματα από τη φρουρά Birka) ή μια κοκάλι (ένα εύρημα από το York; ) (κατά την επιλογή, προσπαθήστε αρχικά να εστιάσετε στην περιοχή που , ίσως θα μελετήσετε περαιτέρω: οι περιφερειακές διαφορές μπορεί να είναι αρκετά σημαντικές, επομένως δεν υπάρχει εγγύηση ότι απλές λύσεις σε μια περιοχή ήταν δημοφιλείς σε μια άλλη). Όταν επιλέγετε επιλογές, είναι σημαντικό να θυμάστε ότι τα ευρήματα των ζωνών με μία μόνο πόρπη δεν αποτελούν εξαίρεση. Επιπλέον, τα ευρήματα «εξαρτημάτων» ζωνών είναι γενικά ένα πολύ σπάνιο φαινόμενο. Για παράδειγμα, από τις 1200 ταφές της Μπίρκας, τέτοια ευρήματα βρίσκονται μόνο σε 2-3 δεκάδες ταφές.

Μανδύας

Ένα απλό παραλληλόγραμμο από χοντρό ύφασμα, με πυκνότητα περίπου 10 κλωστές ανά εκ. Θα αντικαταστήσει τόσο την κουβέρτα όσο και την κουκούλα σας. Για το μαχαίρι, μπορείτε να φτιάξετε μια βελόνα από οστέινο μανδύα, από την οποία υπάρχουν πολλές ποικιλίες. Μπορείτε επίσης να παραλάβετε κάποιο άλλο φθηνό συνδετήρα. Ο μανδύας μπορεί να είναι τόσο μεγάλος όσο 200 x 170 cm όπως στο Bernutsfeld και δεδομένων των διαφορών στο μέσο ύψος σήμερα και εκείνη την εποχή, είναι δυνατό να γίνει ακόμα μεγαλύτερο.

Πορτοφόλι/τσάντα

Το πιο απλό πορτοφόλι είναι φτιαγμένο από ένα στρογγυλό κομμάτι δέρματος που είναι δεμένο με λουράκι και έχει τρύπες κατά μήκος της άκρης. Ή ραμμένο από ένα ή δύο κομμάτια δέρματος σε μορφή πουγκί. Το μέγεθος τέτοιων πορτοφολιών είναι πολύ μικρό - το μέγιστο 10x15 cm.

Μαχαίρι

Είναι προτιμότερο να παίρνετε δείγματα με τους πιο συνηθισμένους τύπους λεπίδας και με απλή ξύλινη λαβή χωρίς σκαλίσματα και δερμάτινα/μεταλλικά στηρίγματα (ένα πιάτο τοποθετημένο μεταξύ της λαβής και της λεπίδας). Τα ευρήματα των ενθέτων κόρνας είναι αρκετά σπάνια και η χρήση τους σε ένα τόσο απλό σύνολο παραμένει αμφισβητήσιμη. Το μαχαίρι πρέπει να έχει μια απλή δερμάτινη θήκη, ραμμένη με λινό νήμα.

Μαχαίρια, Νόβγκοροντ	Θήκη, Hedeby