Παιδιά από την πόλη μας. Woland. Γκέλα. Μικρό μέλος της ακολουθίας του Woland

Άνθρωποι διαφορετικών επαγγελμάτων διαβάζουν λογοτεχνία με διαφορετικούς τρόπους. Ο καθένας, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, προσέχει το επαγγελματικό του αντικείμενο που συνάντησε στο κείμενο. Ο γιατρός δίνει προσοχή στα ονόματα των φαρμάκων και των ασθενειών. Ο αυτοκινητιστής - στη μάρκα των αυτοκινήτων. Φιλόλογος - για συνδυασμούς λέξεων και φρασεολογικών ενοτήτων. Σχεδιαστής - για περιγραφές πολυγραφίας. Έτσι, στο μυθιστόρημα "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" ήδη στην τρίτη σελίδα υπάρχει ένα πολύ περίεργο αντικείμενο:

«... Ενώ ο ξένος τα έδινε στον εκδότη, ο ποιητής κατάφερε να διακρίνει τη λέξη «καθηγητής» τυπωμένη με ξένα γράμματα στην κάρτα και το αρχικό γράμμα του επωνύμου - ένα διπλό «Β».

Είμαι σίγουρος ότι όποιος σχεδιαστής έχει διαβάσει αυτές τις γραμμές, σκέφτηκε για ένα λεπτό και σχεδίασε νοερά πιθανή παραλλαγήσχέδιο επαγγελματικής κάρτας. Πράγματι, το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι να φανταστεί κανείς πώς θα μπορούσε να μοιάζει η επαγγελματική κάρτα του Σατανά;

Αρχικά, ας δούμε πώς λύθηκε αυτό το πρόβλημα νωρίτερα. Στο αυτή τη στιγμήείναι γνωστές δύο περισσότερο ή λιγότερο ακριβείς κινηματογραφικές προσαρμογές του The Master and Margarita: η πρώτη το 1994 γυρίστηκε από τον σκηνοθέτη Y. Kara, η δεύτερη το 2005 γυρίστηκε από τον A. Bortko. Δείτε πώς φαίνεται η επαγγελματική κάρτα του Woland στην κινηματογραφική μεταφορά του 1994:

Η επαγγελματική κάρτα είναι τυπωμένη σε μαύρο φιμέ χαρτί και έχει χρυσό πλαίσιο. Ο σχεδιαστής προφανώς πήρε πολύ κυριολεκτικά τις λέξεις ότι ο Ivan Bezdomny είδε μόνο το γράμμα "W" - υπάρχουν δύο από αυτά στην επαγγελματική κάρτα και το πάνω γράμμα είναι τόσο μεγάλο που ο θεατής, όπως ο Bezdomny, έχει χρόνο να το παρατηρήσει μόνο . Είναι περίεργο το γεγονός ότι η επαγγελματική κάρτα του Woland είναι διπλής όψης - το ίδιο σκαθάρι κοπριάς απεικονίζεται στο πίσω μέρος όπως στο εξώφυλλο του διαβατηρίου.

Τώρα - η επόμενη κινηματογραφική μεταφορά και η επόμενη επαγγελματική κάρτα. Έτος 2005.

Η κατάσταση επαναλαμβάνεται - η επαγγελματική κάρτα εξακολουθεί να τυπώνεται σε φιμέ χαρτί και έχει επίσης ένα ελαφρύ πλαίσιο - αλλά η γραμματοσειρά εδώ είναι ήδη ορατή. Δυστυχώς, ο σχεδιασμός αυτής της επαγγελματικής κάρτας είναι επίσης κάπως επίσημος. Ο σχεδιαστής (ή ο σκηνοθέτης που τον σκηνοθέτησε) άρχισε να ενδιαφέρεται για τις άμεσες κατασκευές. Αφού ο Woland απαντά στο ερώτημα της εθνικότητας «Ναι, ίσως ένας Γερμανός...»- αυτό σημαίνει ότι το κείμενο πρέπει να πληκτρολογηθεί σε κλασματική μορφή (εξάλλου, το κείμενο πληκτρολογείται τυχαία, κάτι που είναι γενικά άτυπο για κλασματοποίηση - αλλά εδώ, προφανώς, προέκυψε το ερώτημα σχετικά με την αναγνωσιμότητα από μια οθόνη τηλεόρασης). Δεδομένου ότι η εποχή της δράσης του μυθιστορήματος είναι είτε το τέλος της δεκαετίας του 20 είτε τα μέσα της δεκαετίας του 30, σημαίνει ότι πρέπει να υπάρχουν στοιχεία νεωτερικότητας στο σχέδιο (με τη μορφή ενός κοκέτα γαλλικού πλαισίου). Αυτή η επαγγελματική κάρτα δεν μοιάζει καθόλου με επαγγελματική κάρτα ξένου συμβούλου για τη μαύρη μαγεία - και ακόμη περισσότερο, δεν μοιάζει με επαγγελματική κάρτα του Σατανά.

Πήρα το ελεύθερο να προσπαθήσω να δημιουργήσω μια επαγγελματική κάρτα σύμφωνα με την αρχική ιδέα του Μπουλγκάκοφ. Αλλά πρώτα πρέπει να μάθετε - ποια ακριβώς ήταν αυτή η αρχική πρόθεση; Υπάρχουν ελάχιστες λεπτομέρειες στο αρχικό κείμενο του The Master and Margarita, και δεν υπάρχουν πολλά για να βασιστείτε. Ίσως ψάξετε σε άλλες εκδόσεις; Είναι γνωστό ότι ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα είχαν πολλά προσχέδια. Σε ένα από αυτά - "The Black Magician", η επαγγελματική κάρτα περιγράφεται διαφορετικά από ό,τι στην τελευταία έκδοση:

«... αμήχανος Berlioz είδε στην κάρτα τις λέξεις: «Dr Theodor Voland».
«Αστική κάρτα», είχε χρόνο να σκεφτεί ο Ιβανούσκα.

Το αρχικό γράμμα του επωνύμου άλλαξε στη συνέχεια για καθαρά γλωσσικούς λόγους (το γερμανικό "Voland" προφέρεται ως Foland) - ο επιστημονικός τίτλος άλλαξε επίσης (ο γιατρός έδωσε τη θέση του στον καθηγητή). Και το πιο ενδιαφέρον είναι ότι η πρώτη έκδοση της επαγγελματικής κάρτας περιείχε ένα όνομα. Θα μπορούσε το όνομα να ήταν γραμμένο στην επαγγελματική κάρτα του The Master and Margarita; Θα μπορούσε κάλλιστα. Το ότι ο ποιητής Bezdomny δεν τον θυμόταν δεν σημαίνει ότι δεν υπήρχε. Οι πληροφορίες εξακολουθούν να λείπουν - αλλά ίσως κάποια άλλη λεπτομέρεια θα βρεθεί στην παγκόσμια λογοτεχνία (πράγμα πολύ πιθανό, δεδομένου του γεγονότος ότι ο χαρακτήρας του Woland έχει αρκετά λογοτεχνικά πρωτότυπα); Ας στραφούμε στην πύλη www.bulgakov.ru:

«Ο Woland έχει ένα άλλο πρωτότυπο - από τη σύγχρονη εκδοχή του Φάουστ του Bulgakov. Γράφτηκε από τον συγγραφέα και δημοσιογράφο Emil Lvovich Mindlin (1900-1980) "Η αρχή του μυθιστορήματος" Η επιστροφή του γιατρού Φάουστ "" (δεν υπήρχε συνέχεια) δημοσιεύτηκε το 1923 στον ίδιο δεύτερο τόμο της ανθολογίας "Renaissance" όπως την ιστορία "Σημειώσεις στις μανσέτες" (αντίγραφο του αλμανάκ διατηρήθηκε στο αρχείο του Μπουλγκάκοφ). Στο The Return of Doctor Faust, η δράση διαδραματίζεται στις αρχές του 20ου αιώνα και ο Faust, ο οποίος με πολλούς τρόπους υπηρέτησε ως το πρωτότυπο του Master της πρώιμης έκδοσης του The Master and Margarita, ζει στη Μόσχα, από όπου και αργότερα φεύγει για τη Γερμανία. Εκεί συναντά τον Μεφιστοφελή, στην επαγγελματική κάρτα του οποίου πλάγια γράμματα ασπρόμαυρα: «Καθηγητής Μεφιστοφελής».

Εδώ έχουμε δύο γεγονότα ταυτόχρονα: πρώτον, μια έμμεση επιβεβαίωση της συντομίας των επιγραφών σε δαιμονικές επαγγελματικές κάρτες (στο The Return of Doctor Faust λέει "Professor Mephistopheles" και στο "The Master and Margarita" - "Professor Woland" , δηλαδή μόνο η θέση και το επώνυμο), και δεύτερον, μια περιγραφή ενός καθαρά οπτικού στοιχείου - πλάγια γραμματοσειρά και λευκό χαρτί.

Τώρα υπάρχουν αρκετές πληροφορίες και μπορώ να αρχίσω να δημιουργώ τη δική μου έκδοση της επαγγελματικής κάρτας του Woland. Πρώτα πρέπει να βρείτε τη σωστή γραμματοσειρά. Η «εθνικότητα» της γραμματοσειράς γενικά δεν εγείρει ερωτήματα - εάν οι λογοτεχνικές ρίζες του Woland βρίσκονται στη Γερμανία, τότε πιθανότατα η γραμματοσειρά στην επαγγελματική του κάρτα θα είναι επίσης γερμανικής προέλευσης. Στη Γερμανία, στις αρχές του 19ου αιώνα, εργάστηκε ένας από τους μεγαλύτερους Ευρωπαίους σχεδιαστές τύπου της ρομαντικής εποχής, ο Justus Erich Walbaum. Είναι πολύ πιθανό ότι η επαγγελματική κάρτα του Woland, αν υπήρχε πραγματικά, θα μπορούσε να είχε πληκτρολογηθεί σε γραμματοσειρά βασισμένη στις γραμματοσειρές του Walbaum.

Τώρα πρέπει να επιλέξετε μια μορφή. Στη Γερμανία σήμερα, η μορφή 85x55 mm είναι κοινή - αλλά πόσο διαδεδομένη ήταν στις αρχές του 20ου αιώνα (και χρησιμοποιήθηκε καθόλου;). Μια επαγγελματική κάρτα από τον καθηγητή μουσικής Theodor Helm που χρονολογείται από τότε μου λέει ότι η μορφή είναι σωστή.

Και η επαγγελματική κάρτα του Γκαίτε - το πείθει απόλυτα.

Τι γίνεται όμως με τη σύνθεση της επιγραφής; Να τοποθετήσετε το όνομα και τη θέση σε μια γραμμή ή να χωρίσετε σε δύο; Όπως έδειξε μια ανάλυση διαφόρων επαγγελματικών καρτών εκείνης της εποχής, στη Γερμανία συχνά γράφουν το όνομα και τη θέση σε μια γραμμή και στις ΗΠΑ και τη Ρωσία - σε δύο. Και ένα ακόμη μικρό χαρακτηριστικό - στις γερμανικές επαγγελματικές κάρτες καθηγητών που είδα, μετά τη λέξη "professor" υπάρχει ένα πρόθεμα "dr.", που σημαίνει, όπως καταλαβαίνω, ο κοινός τίτλος καθηγητή και διδάκτορα. Παραδέχομαι πλήρως ότι ένας εξέχων επιστήμονας, ειδικός σε σπάνιους κλάδους της ιστορίας, για τον οποίο προσποιείται ότι είναι ο Σατανάς που έφτασε στη Μόσχα, είναι πολύ κατάλληλο να έχει μια τέτοια προσθήκη στην επαγγελματική του κάρτα (και ας μην ξεχνάμε ότι ο Woland από τον Μαύρο Μάγο έχει διδακτορικό δίπλωμα, που σημαίνει , διπλά άξια του προθέματος "dr.").

Εδώ - παρουσιάζω στο κοινό την εκδοχή της επαγγελματικής κάρτας του Woland. Αν ο σκηνοθέτης της κινηματογραφικής μεταφοράς του The Master and Margarita μου είχε παραγγείλει ένα σχέδιο επαγγελματικής κάρτας, θα το είχα φτιάξει έτσι. Όχι πολύ φωτεινό, χωρίς μοντέρνα πλαίσια και διακοσμητικά στοιχεία γραμματοσειράς - αλλά όσο το δυνατόν πιο κοντά στο ύφασμα του μυθιστορήματος.

Από το γεγονός ότι για μεγάλο χρονικό διάστημα ακουγόταν ένας βαρύς θόρυβος από τις πιο απίστευτες φήμες σε όλη την πρωτεύουσα, που εξαπλώθηκε πολύ γρήγορα σε απομακρυσμένα και κωφά μέρη της επαρχίας, και δεν χρειάζεται να πούμε, και αυτές οι φήμες είναι ακόμη και νοσηρό να επαναληφθούν .

Ο ίδιος ο συγγραφέας αυτών των ειλικρινών γραμμών, στο δρόμο του προς τη Feodosia, άκουσε στο τρένο μια ιστορία για το πώς στη Μόσχα δύο χιλιάδες άνθρωποι έφυγαν από το θέατρο γυμνοί με την κυριολεκτική έννοια της λέξης και, με αυτή τη μορφή, πήγαν σπίτι τους με ταξί.

Ο ψίθυρος των «κακών πνευμάτων…» ακουγόταν στις ουρές που στέκονταν στα γαλακτοκομεία, στα τραμ, στα καταστήματα, στα διαμερίσματα, στις κουζίνες, στα τρένα και στις εξοχικές και μεγάλες διαδρομές, σε σταθμούς και ημισταθμούς, σε εξοχικές κατοικίες και σε παραλίες.

Οι πιο ανεπτυγμένοι και καλλιεργημένοι άνθρωποι σε αυτές τις ιστορίες για το κακό πνεύμα που επισκέφτηκε την πρωτεύουσα, φυσικά, δεν συμμετείχαν και γέλασαν μαζί τους και προσπάθησαν να συζητήσουν με τους αφηγητές. Πολλά άλλα πράγματα το επιβεβαίωσαν πολύ εύγλωττα.

Οι καλλιεργημένοι άνθρωποι πήραν την άποψη της έρευνας: μια συμμορία υπνωτιστών και κοιλιολόγων δούλευαν, κατακτώντας την τέχνη τους θαυμάσια.

Τα μέτρα για τη σύλληψή της, τόσο στη Μόσχα όσο και πολύ πέρα ​​από τα σύνορά της, ελήφθησαν φυσικά άμεσα και δυναμικά, αλλά, προς μεγάλη μας λύπη, δεν απέδωσαν αποτελέσματα. Ο Woland, που αυτοαποκαλείται Woland, εξαφανίστηκε με όλους τους συγγενείς του και δεν επέστρεψε ποτέ στη Μόσχα και δεν εμφανίστηκε πουθενά καθόλου και δεν εμφανίστηκε με κανέναν τρόπο. Όπως ήταν φυσικό, υπήρχε η υπόθεση ότι είχε διαφύγει στο εξωτερικό, αλλά ούτε εκεί εμφανίστηκε πουθενά.

Η έρευνα για την υπόθεσή του συνεχίστηκε για πολύ καιρό. Τελικά ήταν ένα τερατώδες πράγμα! Για να μην αναφέρουμε τα τέσσερα καμένα σπίτια και εκατοντάδες ανθρώπους που έχουν παραφραστεί, υπήρχαν και αυτοί που σκοτώθηκαν. Αυτό μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα για δύο: για τον Berlioz και για αυτόν τον άτυχο υπάλληλο στο γραφείο εξοικείωσης των ξένων με τα αξιοθέατα της Μόσχας, τον πρώην βαρόνο Meigel. Τα καμένα οστά του δεύτερου βρέθηκαν στο διαμέρισμα Νο 50 στην οδό Sadovaya μετά την κατάσβεση της φωτιάς. Ναι, υπήρξαν θύματα και αυτά τα θύματα ζήτησαν έρευνα.

Αλλά υπήρξαν περισσότερα θύματα, και αφού ο Woland έφυγε από την πρωτεύουσα, και αυτά τα θύματα ήταν, δυστυχώς, μαύρες γάτες.

Περίπου εκατό από αυτά τα φιλήσυχα, αφοσιωμένα στον άνθρωπο και χρήσιμα ζώα πυροβολήθηκαν ή εξοντώθηκαν με άλλους τρόπους σε διάφορα μέρη της χώρας.Δώδεκα και μισή γάτες, μερικές φορές σε σοβαρή ακρωτηριασμένη μορφή, οδηγήθηκαν σε αστυνομικά τμήματα σε διάφορες πόλεις . Για παράδειγμα, στο Αρμαβίρ, ένας πολίτης έφερε στην αστυνομία μια από τις αθώες γάτες με δεμένα τα μπροστινά του πόδια.

Αυτή τη γάτα την φύλαγε ένας πολίτης τη στιγμή που ένα ζώο με κλεφτικό βλέμμα (τι να κάνεις, τι έχουν τέτοιο βλέμμα οι γάτες; Αυτό δεν συμβαίνει επειδή είναι μοχθηρές, αλλά επειδή φοβούνται ότι ένα από τα πλάσματα είναι πιο δυνατό από αυτούς - σκυλιά και άνθρωποι - δεν θα τους προκαλούσαν - κακό ή τραυματισμό. Και τα δύο είναι πολύ εύκολα, αλλά σας διαβεβαιώνω, δεν υπάρχει τιμή σε αυτό. Ναι, δεν υπάρχει καμία!), Ναι, η γάτα επρόκειτο να ορμήσει στις κολλιτσίδες για κάποιο λόγο.

Ακουμπώντας στη γάτα και σκίζοντας τη γραβάτα του για να την πλέξει, ο πολίτης μουρμούρισε δηλητηριώδη και απειλητικά:

Λοιπόν, τώρα, στο Αρμαβίρη, ήρθαμε, κύριε υπνωτιστή; Λοιπόν, εδώ δεν φοβηθήκατε. Μην παριστάνεις τον χαζό. Ξέρουμε ήδη τι είδους χήνα είσαι!

Velkot μετά την αστυνομία, ένας πολίτης, σέρνοντας το φτωχό θηρίο από τα μπροστινά πόδια, στρίβοντας με μια πράσινη γραβάτα, και κατορθώνοντας με ελαφριές κλωτσιές, έτσι ώστε η γάτα σίγουρα να περπατήσει στα πίσω πόδια της.

Εσύ, - φώναξε ένας πολίτης, συνοδευόμενος από αγόρια που σφυρίζουν, - σταμάτα, σταμάτα να παίζεις τον ανόητο!

Η μαύρη γάτα γύρισε μόνο μαρτυρικά μάτια. Στερούμενος από τη φύση του το χάρισμα του λόγου, δεν μπορούσε να δικαιολογηθεί με τίποτα. Το καημένο το ζώο οφείλει τη σωτηρία του πρωτίστως στην αστυνομία και το ακρόμετα στην ερωμένη του, μια αξιοσέβαστη γριά χήρα. Μόλις προσήχθη η γάτα στο τμήμα, φρόντισαν να μυρίσει ο πολίτης με τον πιο δυνατό τρόπο, με αποτέλεσμα να αμφισβητηθεί άμεσα η μαρτυρία του. Στο μεταξύ, η ηλικιωμένη γυναίκα, έχοντας μάθει από τους γείτονές της ότι τη γάτα της την είχαν σκουπίσει, όρμησε να τρέξει στο τμήμα και ωρίμασε εγκαίρως. Έδωσε τις πιο κολακευτικές συστάσεις στη γάτα, της εξήγησε ότι τον ήξερε πέντε χρόνια από τότε που ήταν γατάκι, τον εγγυήθηκε όπως και για τον εαυτό του, απέδειξε ότι δεν είχε παρατηρηθεί σε τίποτα κακό και δεν είχε ταξιδέψει ποτέ στη Μόσχα. Όπως γεννήθηκε στο Αρμαβίρ, έτσι μεγάλωσε σε αυτό και έμαθε να πιάνει ποντίκια.

Η γάτα λύθηκε και επέστρεψε στον ιδιοκτήτη της, έχοντας πιει μια γουλιά, όμως, στεναχώρια, έχοντας μάθει στην πράξη τι είναι το λάθος και η συκοφαντία.

Εκτός από τις γάτες, μερικά μικρά προβλήματα έπληξαν ορισμένους από τους ανθρώπους. Έχουν γίνει αρκετές συλλήψεις. Μεταξύ άλλων, οι πολίτες Volman και Volper κρατήθηκαν για σύντομο χρονικό διάστημα: στο Λένινγκραντ, οι πολίτες Volman και Volper· στο Saratov του Κιέβου και στο Kharkov, τρεις Volodin· στο Kazan, στο Volokh·

Πιάστηκε σε διαφορετικά μέρη, εκτός από εννέα Κοροβίνια, τέσσερις Κόροβκιν και δύο Καραβάεφ.

Ένας συγκεκριμένος πολίτης απομακρύνθηκε από το τρένο της Σεβαστούπολης δεμένος στο σταθμό του Μπέλγκοροντ. Αυτός ο πολίτης το πήρε στο κεφάλι του για να διασκεδάσει τους επιβάτες που ταξίδευαν μαζί του με κόλπα με κάρτες.

Στο Γιαροσλάβλ, ακριβώς την ώρα του μεσημεριανού, ένας πολίτης ήρθε στο εστιατόριο με μια σόμπα πριμούς στα χέρια, την οποία είχε μόλις πάρει από την επισκευή. Δύο θυρωροί, μόλις τον είδαν, εγκατέλειψαν τις θέσεις τους στα αποδυτήρια και έτρεξαν. και όλοι οι επισκέπτες και οι υπάλληλοι έτρεξαν πίσω τους στο εστιατόριο.

Υπήρχαν πολλά περισσότερα, δεν μπορείς να τα θυμηθείς όλα. Υπήρχε μεγάλη ζύμωση μυαλών.Ξανά και ξανά πρέπει να αποδοθεί δικαιοσύνη στην έρευνα. Όλα έγιναν όχι μόνο για να πιαστούν οι εγκληματίες, αλλά και για να εξηγηθούν όλα όσα είχαν κάνει. Και όλα αυτά εξηγήθηκαν, και αυτές οι εξηγήσεις δεν μπορούν παρά να αναγνωριστούν ως λογικές και αδιαμφισβήτητες.

Εκπρόσωποι της έρευνας και έμπειροι ψυχίατροι διαπίστωσαν ότι τα μέλη της εγκληματικής συμμορίας, ή τουλάχιστον ένα από αυτά (κυρίως η υποψία του Κόροβιεφ γι' αυτό), ήταν υπνωτιστές πρωτοφανούς ισχύος, ικανοί να εμφανιστούν όχι στον τόπο όπου ήταν πραγματικά, αλλά σε θέσεις φανταστικές, μετατοπισμένες. Επιπλέον, πρότειναν ελεύθερα σε όσους συγκρούστηκαν μαζί τους ότι ορισμένα πράγματα ή άτομα ήταν εκεί που στην πραγματικότητα δεν ήταν, και αντίστροφα, αφαίρεσαν από το οπτικό πεδίο εκείνα τα πράγματα ή τα άτομα που πραγματικά βρίσκονταν σε αυτό το οπτικό πεδίο.

Υπό το πρίσμα τέτοιων εξηγήσεων, είναι απολύτως σαφές, και ακόμη και οι πιο ανησυχητικοί πολίτες, σε καμία περίπτωση, δεν φαίνεται, δεν μπορούσαν να εξηγηθούν από το άτρωτο της γάτας, που πυροβολήθηκε στο διαμέρισμα Νο. 50, όταν προσπάθησε να πάρει τον υπό κράτηση.

Φυσικά, δεν υπήρχε γάτα στον πολυέλαιο, κανείς δεν σκέφτηκε να πυροβολήσει, πυροβόλησαν σε κενή θέση, ενώ ο Κορόβιεφ, ο οποίος πρότεινε ότι η γάτα δεν συμπεριφερόταν άσχημα στον πολυέλαιο, μπορούσε ελεύθερα να βρίσκεται πίσω από τους πυροβολητές, κάνοντας μορφασμούς και απολαμβάνοντας την τεράστια , αλλά χρησιμοποίησε εγκληματικά την ικανότητα να εμπνέει.Εκείνος, φυσικά, έβαλε φωτιά στο διαμέρισμα, χύνοντας βενζίνη.

Η Stepa Likhodeevna, φυσικά, δεν πέταξε σε καμία Γιάλτα (ακόμη και ο Koroviev δεν μπορούσε να το κάνει) και δεν έστειλε τηλεγράφημα εκεί. Αφού λιποθύμησε στο διαμέρισμα του κοσμηματοπώλη, φοβισμένος από το κόλπο του Κορόβιεφ, ο οποίος του έδειξε μια γάτα με ένα μανιτάρι τουρσί σε ένα πιρούνι, ξάπλωσε σε αυτό μέχρι που ο Κορόβιεφ, κοροϊδεύοντας τον, του έβαλε ένα καπέλο από τσόχα και τον έστειλε στη Μόσχα. αεροδρόμιο, προτείνοντας σε όσους συνάντησαν προηγουμένως τον Στιόπα εκπροσώπους της απειλής ότι ο Στιόπα θα βγει από ένα αεροπλάνο που είχε πετάξει από τη Σεβαστούπολη.

Είναι αλήθεια ότι η απειλή της Γιάλτας ισχυρίστηκε ότι έλαβε ξυπόλητο Stepu και έστειλε τηλεγραφήματα για τη Στέπα στη Μόσχα, αλλά δεν βρέθηκε ούτε ένα αντίγραφο αυτών των τηλεγραφημάτων στα αρχεία, από τα οποία βγήκε το θλιβερό αλλά εντελώς άφθαρτο συμπέρασμα ότι η συμμορία υπνωτιστών έχει την ικανότητα να υπνωτίζει σε μεγάλη απόσταση, και επιπλέον, όχι μόνο άτομα, αλλά ολόκληρες ομάδες τους. Κάτω από αυτές τις συνθήκες, οι εγκληματίες θα μπορούσαν να τρελάνουν ανθρώπους με την πιο σταθερή ψυχική οργάνωση.

Τι να πει κανείς για τέτοια μικροπράγματα όπως μια τράπουλα στην τσέπη κάποιου άλλου στους πάγκους, ή γυναικεία φορέματα που έχουν εξαφανιστεί, ή ένα νιαουριστικό μπερέ, και ούτω καθεξής σε αυτό το jack! Τέτοια πράγματα μπορεί να ξεκολλήσει από οποιονδήποτε επαγγελματία υπνωτιστή μέσης δύναμης, συμπεριλαμβανομένου ενός απλού τέχνασμα, σκίζοντας το κεφάλι ενός διασκεδαστή. Η γάτα που μιλάει είναι επίσης σκέτη ανοησία. Για να δείξουμε στους ανθρώπους μια τέτοια γάτα, αρκεί να κατακτήσουμε τα πρώτα βασικά του ventriloquism, και σχεδόν κανείς δεν θα αμφιβάλλει ότι η τέχνη του Koroviev προχώρησε πολύ περισσότερο από αυτά τα βασικά.

Ναι, η ουσία εδώ δεν είναι καθόλου στα καταστρώματα, τα ψεύτικα γράμματα στον χαρτοφύλακα του Νικανόρ Ιβάνοβιτς. Είναι όλα ανοησίες. Ήταν αυτός, ο Κορόβιεφ, που οδήγησε τον Μπερλιόζ σε βέβαιο θάνατο κάτω από το τραμ. Ήταν απαραίτητο να μάθουμε αν αυτές οι γυναίκες απήχθησαν από μια συμμορία δολοφόνων και εμπρηστών ή αν διέφυγαν με μια εγκληματική εταιρεία οικειοθελώς; Με βάση τη γελοία και συγκεχυμένη μαρτυρία του Νικολάι Ιβάνοβιτς και λαμβάνοντας υπόψη το παράξενο και τρελό σημείωμα της Μαργαρίτας Νικολάεβνα που άφησε στον σύζυγό της, ένα σημείωμα στο οποίο γράφει ότι πηγαίνει σε μάγισσες, λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι η Νατάσα εξαφανίστηκε, αφήνοντας όλα της ρούχα στη θέση τους, η έρευνα κατέληξε στο συμπέρασμα ότι τόσο η οικοδέσποινα όσο και η οικονόμος της υπνωτίστηκαν, όπως πολλοί άλλοι, και με αυτή τη μορφή απήχθησαν από τη συμμορία. Προέκυψε η σκέψη, και μάλλον πολύ σωστή, ότι οι εγκληματίες έλκονταν από την ομορφιά και των δύο γυναικών.

Αλλά αυτό που παρέμεινε εντελώς ασαφές στην έρευνα είναι το κίνητρο που ανάγκασε τη συμμορία να απαγάγει έναν ψυχικά ασθενή που αυτοαποκαλείται πλοίαρχος από ψυχιατρική κλινική. Δεν κατέστη δυνατό να διαπιστωθεί αυτό, καθώς δεν κατέστη δυνατό να ληφθεί το όνομα του απαχθέντος ασθενή.Έτσι εξαφανίστηκε για πάντα με το νεκρό παρατσούκλι: «Αριθμός εκατόν δέκατος όγδοος από το πρώτο κτίριο».

Έτσι, σχεδόν όλα εξηγήθηκαν, τελείωσε η έρευνα, πώς τελειώνουν όλα γενικά.

Πέρασαν αρκετά χρόνια και οι πολίτες άρχισαν να ξεχνούν τον Woland, τον Koroviev και άλλους. Πολλές αλλαγές έγιναν στη ζωή όσων υπέφεραν από τον Woland και την οικογένειά του, και όσο μικρές και ασήμαντες κι αν ήταν αυτές οι αλλαγές, πρέπει να σημειωθούν.

Ο Georges, για παράδειγμα, ο Bengalsky, αφού πέρασε τέσσερις μήνες σε ένα νοσοκομείο, ανάρρωσε και έφυγε, αλλά αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την υπηρεσία στο Variety, και την πιο καυτή ώρα, όταν το κοινό πηγαινοερχόταν για εισιτήρια, η ανάμνηση του μαύρου η μαγεία και οι αποκαλύψεις της αποδείχθηκαν πολύ επίμονες. Εγκατέλειψε την ποικιλία Βεγγάλης, γιατί κατάλαβε ότι το να εμφανίζεται κάθε βράδυ μπροστά σε δύο χιλιάδες άτομα, να είναι αναπόφευκτα αναγνωρίσιμος και να υποβάλλεται ατελείωτα σε σκωπτικές ερωτήσεις για το πώς είναι καλύτερος: με κεφάλι ή χωρίς κεφάλι; - πολύ επώδυνο.

Ναι, άλλωστε, ο διασκεδαστής έχει χάσει μια σημαντική δόση από την ευθυμία του, που είναι τόσο απαραίτητη στο επάγγελμά του. Είχε ακόμα μια δυσάρεστη, οδυνηρή συνήθεια να πέφτει σε μια ανήσυχη κατάσταση κάθε άνοιξη με πανσέληνο, κρατώντας ξαφνικά τον λαιμό του, κοιτάζοντας γύρω του φοβισμένος και κλαίοντας. Αυτές οι κατασχέσεις πέρασαν, αλλά παρόλα αυτά, με μετρητά, δεν μπορούσαν να ασχοληθούν με την προηγούμενη επιχείρησή τους και ο διασκεδαστής αποσύρθηκε και άρχισε να ζει με τις οικονομίες του, οι οποίες, σύμφωνα με τη συντηρητική εκτίμηση, θα έπρεπε να του ήταν αρκετές για δεκαπέντε χρόνια.

Πέθανε και δεν συνάντησε ποτέ ξανά τον Varenukha, ο οποίος κέρδισε παγκόσμια δημοτικότητα και αγάπη για την απίστευτη, ακόμη και μεταξύ των διαχειριστών του θεάτρου, ανταπόκριση και ευγένεια. Οι παραχαράκτες, για παράδειγμα, δεν τον αποκαλούσαν αλλιώς, ως ευεργέτη πατέρα. Όποια ώρα κι αν καλούσε κανείς στο Variety, μια απαλή αλλά λυπημένη φωνή ακουγόταν πάντα στο τηλέφωνο: «Σε ακούω» και όταν της ζητήθηκε να τηλεφωνήσει στον Varenukha, η ίδια φωνή απάντησε βιαστικά: «Είμαι στη διάθεσή σου ." Αλλά από την άλλη, ο Ιβάν Σαβελέβιτς υπέφερε επίσης από τα δικά του

ευγένεια!

Ο Stepe Likhodeev δεν χρειάζεται πλέον να μιλάει στο τηλέφωνο μέσω του Variety. Αμέσως μετά την αποχώρησή του από την κλινική, στην οποία ο Στιόπα πέρασε οκτώ ημέρες, μεταφέρθηκε στο Ροστόφ, όπου διορίστηκε στη θέση του επικεφαλής ενός μεγάλου παντοπωλείου. Φήμες λένε ότι σταμάτησε τελείως να πίνει κρασί πόρτο και πίνει μόνο βότκα εμποτισμένη με μπουμπούκια σταφίδας, που τον έκαναν πολύ υγιή Λένε ότι σώπασε και αποφεύγει τις γυναίκες.

Η απομάκρυνση του Στέπαν Μπογκντάνοβιτς από το Variety δεν έδωσε στον Ρίμσκι τη χαρά που τόσο ανυπόμονα ονειρευόταν για αρκετά χρόνια. Μετά την κλινική στο Kislovodsk, ο οικονομικός διευθυντής, ένα ηλικιωμένο, κουνώντας το κεφάλι, υπέβαλε αίτηση παραίτησης από το Variety.

Έχοντας αποσυρθεί από το Variety, ο οικονομικός διευθυντής μπήκε στο Παιδικό κουκλοθέατρο στο Zamoskvorechye. Στη συνέχεια μετέφερε δύο λογαριασμούς στο Bryansk και διορίστηκε επικεφαλής του σημείου προμήθειας μανιταριών.Οι Μοσχοβίτες τρώνε τώρα παστά μανιτάρια και τουρσί λευκά μανιτάρια και δεν τα επαινούν και είναι εξαιρετικά χαρούμενοι για αυτή τη μεταφορά. Είναι παρελθόν και μπορούμε να πούμε ότι ο Arkady Apollonovich δεν τα πήγαινε καλά με την ακουστική και όσο κι αν προσπάθησε να τη βελτιώσει, παρέμεινε αυτό που ήταν.

Μεταξύ των ανθρώπων που έσπασαν με το θέατρο, εκτός από τον Αρκάντι Απολλόνοβιτς, πρέπει να αποδοθεί και ο Νικάνορ Ιβάνοβιτς Μποσόι, αν και δεν είχε καμία σχέση με τα θέατρα, εκτός από την αγάπη του για τα δωρεάν εισιτήρια. Ο Νικάνορ Ιβάνοβιτς όχι μόνο δεν πηγαίνει σε κανένα θέατρο ούτε για χρήματα ούτε για τίποτα, αλλά αλλάζει ακόμη και πρόσωπο σε κάθε θεατρική συζήτηση. Όχι λιγότερο, αλλά περισσότερο, μισούσε, εκτός από το θέατρο, τον ποιητή Πούσκιν και τον ταλαντούχο καλλιτέχνη Savva Potapovich Kurolesov. Τόσο πολύ που πέρυσι, όταν είδε σε μια εφημερίδα μια διαφήμιση με μαύρο χρώμα ότι ο Σάββα Ποτάποβιτς είχε πάθει εγκεφαλικό στην κορύφωση της καριέρας του, ο Νικάνορ Ιβάνοβιτς έγινε μωβ σε σημείο που ο ίδιος σχεδόν κυνηγούσε τον Σάββα Ποτάποβιτς και βρυχήθηκε: «Αυτό είναι σωστό για αυτόν!» Επιπλέον, το ίδιο βράδυ, ο Nikanor Ivanovich, στον οποίο ο θάνατος ενός δημοφιλούς καλλιτέχνη ενέπνευσε πολλές οδυνηρές αναμνήσεις, μόνος, παρέα μόνο με μια πανσέληνο που φώτιζε τη Sadovaya, μέθυσε στο σημείο του τρόμου. και η ομορφιά Ida Ο Γκερκουλάροβνα και αυτός ο κοκκινομάλλης ιδιοκτήτης των μαχόμενων χήνων και ο ειλικρινής Κανάβκιν Νικολάι.

Λοιπόν, τι έγινε με αυτά; Δεν τους συνέβη απολύτως τίποτα, και δεν μπορεί να συμβεί, γιατί στην πραγματικότητα δεν υπήρχαν ποτέ κανένας από αυτούς, όπως δεν υπήρχε κανένας όμορφος διασκεδαστής, και το ίδιο το θέατρο, και η παλιά βρωμιά μιας φιάλης υποσκόνης, που βρωμούσε νομίσματα στο κελάρι , και, φυσικά, δεν υπήρχαν χρυσαφένιες πίπες και θρασείς μάγειρες. Όλα αυτά ήταν μόνο ένα όνειρο του Nikanor Ivanovich υπό την επιρροή του κάθαρμα Koroviev. Σε αυτό το όνειρο, ήταν ακριβώς ο Savva Potapovich που ήταν καλλιτέχνης και ασχολήθηκε σε αυτό μόνο επειδή έτρεξε στη μνήμη του Nikanor Ivanovich χάρη στις συχνές ραδιοφωνικές εμφανίσεις του. Ήταν, αλλά οι άλλοι δεν ήταν.

Λοιπόν, μπορεί να μην υπήρχε και η Aloisy Mogarych; Α, όχι! Αυτό όχι μόνο ήταν, αλλά υπάρχει ακόμα και στη θέση που αρνήθηκε ο Ρίμσκι, δηλαδή στη θέση του οικονομικού διευθυντή του Variety.

Συνερχόμενος, περίπου μια μέρα μετά την επίσκεψη στο Woland, στο τρένο, κάπου κοντά στη Vyatka, ο Aloysius ήταν πεπεισμένος ότι, έχοντας αφήσει τη Μόσχα στη σκοτεινά του μυαλού του για κάποιο λόγο, ξέχασε να φορέσει το παντελόνι του, αλλά δεν είναι σαφές γιατί έκλεψε το βιβλίο του σπιτιού του οικοδόμου, εντελώς περιττό γι 'αυτόν. Έχοντας πληρώσει ένα τεράστιο χρηματικό ποσό στον μαέστρο, ο Αλόυσιος αγόρασε από αυτόν ένα παλιό και λιπαρό παντελόνι και γύρισε πίσω από τη Βιάτκα. Αλλά, αλίμονο, δεν βρήκε το σπίτι του οικοδόμου. Τα ερειπωμένα σκουπίδια γλείφτηκαν από τη φωτιά.Αλλά ο Aloysius ήταν ένας εξαιρετικά επιχειρηματίας άνθρωπος, σε μια εβδομάδα ζούσε ήδη σε ένα όμορφο δωμάτιο στη Bryusovsky Lane και λίγους μήνες αργότερα καθόταν ήδη στο γραφείο του Rimsky. Και όπως υπέφερε ο Ρίμσκι εξαιτίας του Στιόπα, έτσι και τώρα ο Βαρενούχα υπέφερε εξαιτίας του Αλοΐσιους. Ο Ivan Savelyevich τώρα ονειρεύεται μόνο ένα πράγμα, ότι αυτός ο Aloysius θα απομακρυνθεί από το Variety, κάπου μακριά από τα μάτια του, γιατί, όπως ο Varenukha ψιθυρίζει μερικές φορές στην παρέα, «Είναι σαν να μην είχε συναντήσει ποτέ στη ζωή του τέτοιο κάθαρμα σαν αυτόν τον Aloysius. και ότι θα περίμενε τα πάντα, οτιδήποτε από αυτόν τον Αλόυσιο».

Ωστόσο, ίσως ο διαχειριστής είναι προκατειλημμένος. Δεν παρατηρήθηκαν σκοτεινές πράξεις πίσω από τον Aloysius, όπως και καμία πράξη, εκτός φυσικά από το διορισμό κάποιου άλλου Sokov στη θέση του μπάρμαν Sokov. Ο Αντρέι Φόκιτς πέθανε από καρκίνο του ήπατος στην κλινική του Πρώτου Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας εννέα μήνες μετά την εμφάνιση του Βόλαντ στη Μόσχα...

Ναι, έχουν περάσει αρκετά χρόνια και τα περιστατικά που περιγράφονται με ειλικρίνεια σε αυτό το βιβλίο τραβήχτηκαν και έσβησαν από τη μνήμη. Όχι όμως όλοι, αλλά όχι όλοι.

Κάθε χρόνο, μόλις φθάνει η ανοιξιάτικη εορταστική πανσέληνος, το βράδυ εμφανίζεται ένας άντρας τριάντα ή τριάντα ετών κάτω από τις φλαμούρες στις λιμνούλες του Πατριάρχη. Κοκκινωπός, πράσινα μάτια, σεμνά ντυμένος άντρας. Πρόκειται για έναν υπάλληλο του Ινστιτούτου Ιστορίας και Φιλοσοφίας, τον καθηγητή Ivan Nikolaevich Ponyrev.

Όταν φτάνει, κάθεται πάντα στο ίδιο παγκάκι στο οποίο καθόταν εκείνο το βράδυ, όταν ο Μπερλιόζ, ξεχασμένος από όλους, για τελευταία φορά στη ζωή του είδε το φεγγάρι να γκρεμίζεται.

Τώρα, ολόκληρη, στην αρχή της βραδιάς άσπρη και μετά χρυσή, με έναν σκούρο άλογο-δράκο, επιπλέει πάνω από τον πρώην ποιητή, Ιβάν Νικολάεβιτς, και ταυτόχρονα στέκεται σε ένα μέρος στο ύψος της.

Ο Ιβάν Νικολάεβιτς ξέρει τα πάντα, ξέρει και καταλαβαίνει τα πάντα. Γνωρίζει ότι στα νιάτα του έπεσε θύμα εγκληματιών υπνωτιστών, θεραπεύτηκε μετά από αυτό και θεραπεύτηκε. Αλλά ξέρει επίσης ότι δεν μπορεί να αντεπεξέλθει σε κάτι. Δεν μπορεί να αντεπεξέλθει σε αυτήν την ανοιξιάτικη πανσέληνο. Μόλις αρχίσει να πλησιάζει, μόλις το φωτιστικό που κάποτε κρεμόταν πάνω από δύο-πέντε κεριά αρχίζει να μεγαλώνει και να γίνεται χρυσό, Ιβάν Νικολάεβιτς γίνεται ανήσυχος, νευρικός, χάνει την όρεξη και τον ύπνο του, περιμένει να ωριμάσει το φεγγάρι.Και όταν έρθει η πανσέληνος, τίποτα δεν θα κρατήσει τον Ιβάν Νικολάεβιτς στο σπίτι. Το βράδυ φεύγει και πηγαίνει στις λιμνούλες του Πατριάρχη.

Καθισμένος στον πάγκο, ο Ιβάν Νικολάεβιτς μιλούσε ήδη ειλικρινά στον εαυτό του, κάπνιζε, στραβοκοιτούσε τώρα στο φεγγάρι, τώρα στο τουρνικέ που θυμόταν τόσο καλά.

Ο Ιβάν Νικολάγιεβιτς περνάει μια ή δύο ώρες έτσι. Μετά φεύγει από το μέρος και πάντα στην ίδια διαδρομή, μέσω της Spiridonovka, με άδεια και τυφλά μάτια, πηγαίνει στις λωρίδες Arbat.

Περνάει ένα μαγαζί με λάδια, στρίβει όπου κρέμεται ένα ξεχαρβαλωμένο παλιό φανάρι γκαζιού, και σέρνεται μέχρι το καφασωτό, πίσω από το οποίο βλέπει έναν καταπράσινο, αλλά όχι ακόμη ντυμένο κήπο, και μέσα σε αυτόν - ζωγραφισμένο από το φεγγάρι στην πλευρά όπου το φανάρι με προεξέχει ένα τρίφυλλο παράθυρο και από την άλλη μια σκοτεινή γοτθική έπαυλη.

Ο καθηγητής δεν ξέρει τι τον ελκύει στα μπαρ και μένει σε αυτό το αρχοντικό, αλλά ξέρει ότι δεν χρειάζεται να παλέψει με τον εαυτό του σε μια πανσέληνο. Επιπλέον, ξέρει ότι στον κήπο πίσω από τα κάγκελα θα δει αναπόφευκτα το ίδιο πράγμα.

Θα δει έναν ηλικιωμένο και αξιοσέβαστο άνδρα να κάθεται σε ένα παγκάκι με γένια, τσιμπίκια και ελαφρώς γουρουνόμορφα χαρακτηριστικά. Ο Ιβάν Νικολάεβιτς βρίσκει πάντα αυτόν τον κάτοικο στην ίδια ονειρική στάση, με τα μάτια στραμμένα στο φεγγάρι. Ο Ιβάν Νικολάεβιτς ξέρει ότι, έχοντας θαυμάσει το φεγγάρι, ο καθισμένος θα γυρίσει σίγουρα τα μάτια του στα παράθυρα του φαναριού και θα ακουμπήσει πάνω τους, σαν να περίμενε ότι τώρα θα ανοίξουν και κάτι ασυνήθιστο θα εμφανιστεί στο περβάζι.

Ο Ιβάν Νικολάεβιτς ξέρει τα πάντα από έξω. Εδώ πρέπει οπωσδήποτε να θάψει τον εαυτό του πιο βαθιά με μια σχάρα, γιατί τώρα ο καθισμένος θα αρχίσει να γυρίζει ανήσυχα το κεφάλι του, θα πιάσει κάτι στον αέρα με περιπλανώμενα μάτια, θα χαμογελάσει σίγουρα με ενθουσιασμό και μετά ο δαίμονας θα πιτσιλίσει ξαφνικά τα χέρια του σε κάποιο είδος γλυκιάς λαχτάρας και μετά απλά και αρκετά δυνατά θα μουρμουρίσει:

- Αφροδίτη! Αφροδίτη!.. Ωχ, είμαι ανόητος!..

- Θεοί, θεοί! - Ο Ιβάν Νικολάεβιτς θα αρχίσει να ψιθυρίζει, κρυμμένος πίσω από τα κάγκελα και χωρίς να παίρνει τα μάτια του από το μυστηριώδες άγνωστο, - εδώ είναι άλλο ένα θύμα του φεγγαριού ... Ναι, αυτό είναι ένα άλλο θύμα, όπως εγώ.

Και ο καθιστός θα συνεχίσει τις ομιλίες του:

- Έχια, ανόητη! Γιατί, γιατί δεν πέταξα μαζί της; Γιατί τρόμαξες, γέρικο γάιδαρο! Διόρθωσε το χαρτί! Κάνε υπομονή τώρα ρε γέρο κρετίνα!

Αυτό θα συνεχιστεί μέχρι να χτυπήσει ένα παράθυρο στο σκοτεινό μέρος της έπαυλης, να εμφανιστεί κάτι υπόλευκο και να ακουστεί μια δυσάρεστη γυναικεία φωνή:

- Νικολάι Ιβάνοβιτς, που είσαι; Τι φαντασιώσεις είναι αυτές; Θέλεις να κολλήσεις ελονοσία; Πήγαινε να πιεις τσάι!

Εδώ, βέβαια, αυτός που κάθεται θα ξυπνήσει και θα απαντήσει με ψεύτικη φωνή:

- Αέρας, αέρας ήθελε να αναπνεύσει, καλή μου! Ο αέρας είναι πολύ καλός!

Ο Ituton θα σηκωθεί από τον πάγκο, θα απειλήσει κρυφά το παράθυρο που κλείνει με τη γροθιά του και θα τρυπώσει μέσα στο σπίτι.

- Λέει ψέματα, λέει ψέματα!Ω, θεοί, πόσο ψέματα λέει! μουρμουρίζει ο Ιβάν Νικολάγιεβιτς, απομακρυνόμενος από τη σχάρα, «δεν είναι ο αέρας που τον τραβάει στον κήπο, βλέπει κάτι σε αυτήν την ανοιξιάτικη πανσέληνο στα φεγγάρια στον κήπο, στο ύψος. Αχ, θα έδινα ακριβά για να διεισδύσω στο μυστικό του, για να μάθω τι είδους Αφροδίτη έχασε και τώρα άκαρπα ψαχουλεύει με τα χέρια του στον αέρα, την πιάνει;

Και επιστρέφει στο σπίτι ως καθηγητής με κάθε αρρώστια.Η γυναίκα του προσποιείται ότι δεν προσέχει την κατάστασή του και τον προτρέπει να πάει για ύπνο. Όμως η ίδια δεν ξαπλώνει και κάθεται δίπλα στο λυχνάρι με ένα βιβλίο, κοιτάζοντας με πικρά μάτια τον κοιμισμένο. Ξέρει ότι την αυγή ο Ιβάν Νικολάεβιτς θα ξυπνήσει με μια οδυνηρή κραυγή, θα αρχίσει να κλαίει και να κοπανάει. Επομένως, μπροστά της, σε ένα τραπεζομάντιλο κάτω από μια λάμπα, βρίσκεται μπροστά της μια προετοιμασμένη σύριγγα σε οινόπνευμα και μια αμπούλα με ένα παχύρρευστο υγρό στο χρώμα του τσαγιού. Ο Ιβάν Νικολάεβιτς θα κοιμάται τώρα μέχρι το πρωί με ένα χαρούμενο πρόσωπο και θα βλέπει άγνωστα σε αυτήν, αλλά μερικά υπέροχα και χαρούμενα όνειρα.

Ξυπνάει έναν επιστήμονα και τον φέρνει σε μια θλιβερή κραυγή μια νύχτα με πανσέληνο το ίδιο πράγμα.Βλέπει έναν αφύσικο, χωρίς μύτη δήμιο, ο οποίος, πηδώντας όρθιος και με κάποιο τρόπο κραυγάζει στη φωνή του, τρυπάει τον Γέστα, που είναι δεμένος σε ένα κοντάρι και έχασε το μυαλό του, με ένα δόρυ.

Μετά την ένεση, όλα αλλάζουν πριν τον ύπνο. Ένας φαρδύς σεληνιακός δρόμος εκτείνεται από το κρεβάτι μέχρι το παράθυρο και ένας άνδρας με λευκό μανδύα με ματωμένη επένδυση ανεβαίνει σε αυτόν τον δρόμο και αρχίζει να περπατά προς το φεγγάρι. Δίπλα του ένας νεαρός άνδρας με σκισμένο χιτώνα και με παραμορφωμένο πρόσωπο.

«Θεοί, θεοί», λέει, στρέφοντας ένα αγέρωχο πρόσωπο στον σύντροφό του, εκείνον τον άντρα με το αδιάβροχο, «τι χυδαία εκτέλεση! Αλλά πες μου, σε παρακαλώ, - εδώ το πρόσωπο από υπεροπτικό γίνεται παρακλητικό, - τελικά δεν ήταν! Σε παρακαλώ, πες μου, έτσι δεν είναι;

- Λοιπόν, φυσικά δεν ήταν, - απαντά ο σύντροφος με βραχνή φωνή, - το φαντάστηκες.

«Και μπορείς να ορκιστείς γι' αυτό;» ρωτάει ο άντρας με την κάπα.

«Ορκίζομαι», απαντά ο σύντροφος και για κάποιο λόγο τα μάτια του χαμογελούν.

- Δεν χρειάζομαι τίποτα άλλο! - ένας άντρας με αδιάβροχο φωνάζει με σπασμένη φωνή και ανεβαίνει όλο και πιο ψηλά προς το φεγγάρι, σέρνοντας τον σύντροφό του. Πίσω τους είναι ένας ήρεμος και μεγαλοπρεπής σκύλος με μυτερά αυτιά.

Στη συνέχεια, το σεληνιακό μονοπάτι βράζει, ένα σεληνιακό ποτάμι αρχίζει να αναβλύζει από αυτό και ξεχειλίζει προς όλες τις κατευθύνσεις. Το φεγγάρι κυριαρχεί και παίζει, το φεγγάρι χορεύει και κάνει φάρσες.Έπειτα σχηματίζεται στο ρέμα μια γυναίκα υπέροχης ομορφιάς και οδηγεί δειλά δειλά γύρω, κατάφυτη με γένια, στον Ιβάν από το χέρι. Ο Ιβάν Νικολάεβιτς θα τον αναγνωρίσει αμέσως. Αυτός είναι ο αριθμός δεκαοκτώ, ο αγωνιστικός καλεσμένος του. Ο Ιβάν Νικολάγιεβιτς απλώνει τα χέρια του προς το μέρος του σε ένα όνειρο και τον ρωτά ανυπόμονα:

Λοιπόν, έτσι τελείωσε;

«Έτσι τελείωσε, μαθητή μου», απαντά ο αριθμός εκατόν δέκατο όγδοο, και η γυναίκα έρχεται στον Ιβάν και λέει:

- Φυσικά, αυτό. Όλα τελείωσαν και τελείωσαν... Και θα σε φιλήσω στο μέτωπο, και όλα θα γίνουν όπως πρέπει.

Γέρνει προς τον Ιβάν και τον φιλά στο μέτωπο, και ο Ιβάν την απλώνει και την κοιτάζει στα μάτια, αλλά εκείνη κάνει πίσω, υποχωρεί και φεύγει με τον σύντροφό της στο φεγγάρι.

Τότε το φεγγάρι αρχίζει να μαίνεται, κατεβάζει ρεύματα φωτός κατευθείαν στον Ιβάν, εκτοξεύει φως προς όλες τις κατευθύνσεις, μια σεληνιακή πλημμύρα αρχίζει στο δωμάτιο, το φως ταλαντεύεται, ανεβαίνει ψηλότερα, πλημμυρίζει το κρεβάτι. Τότε είναι που ο Ιβάν Νικολάεβιτς κοιμάται με χαρούμενο πρόσωπο.

Το επόμενο πρωί ξυπνά σιωπηλός, αλλά απόλυτα ήρεμος και υγιής. Η τρυπημένη μνήμη του υποχωρεί και κανείς δεν θα ενοχλήσει τον καθηγητή μέχρι την επόμενη πανσέληνο. Όχι ο μύτης δολοφόνος του Γέστας, ο ταπεινός πέμπτος εισαγγελέας της Ιουδαίας, ο καβαλάρης Πόντος Πιλάτος.

1929 - 1940

[ M.A. Bulgakov]|[ Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα - Πίνακας περιεχομένων ]|[ Βιβλιοθήκη « Ορόσημα» ]

© 2001, Βιβλιοθήκη« Ορόσημα»

Ο R. L. Bartini υπηρέτησε τον M. A. Bulgakov ως πρωτότυπο του Woland!

"Το μυθιστόρημα για τον διάβολο" ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ άρχισε να γράφει το 1928. Αυτός
εξήγησε στους φίλους του γιατί απέφευγε έστω και την παραμικρή ομοιότητα του Woland με
κάποιο πραγματικό πρόσωπο: «Δεν θέλω να δώσω λόγο στους ερωτευμένους
αναζητήστε πρωτότυπα. Ο Woland δεν έχει πρωτότυπα».
Όχι, δεν υπάρχει κρίση. Συμπτωματικά: Οι ήρωες του Μπουλγκάκοφ - ξένοι
ο σύμβουλος Woland και ο μηχανικός Rein - «καλά εξοικειωμένοι με την πέμπτη διάσταση». ΑΛΛΑ
στην πρώτη έκδοση του μυθιστορήματος, ο ίδιος ο μυστηριώδης ξένος αποκαλούσε τον εαυτό του μηχανικό.
Την άνοιξη του 1930, ο διοικητής της ταξιαρχίας Ρομπέρτο ​​Μπαρτίνι αποσύρθηκε και μπήκε
να εργαστεί στο Κεντρικό Γραφείο Σχεδιασμού - στη θέση ...
σύμβουλος! Ήταν εκείνες τις μέρες που ο Μπουλγκάκοφ έκαψε την πρώτη έκδοση του μυθιστορήματος - ω
η άφιξη του μηχανικού Faland στη Μόσχα. Αυτό το όνομα ονομαζόταν Μεφιστοφελής σε ένα
από επεισόδια του Faust. Αλλά στις πρόσφατες αναθεωρήσεις, ο μυστηριώδης ξένος έχει γίνει
Woland - που πήρε το όνομά του από τον παλιό Νορβηγό σιδηρουργό - "σχεδιαστής αεροσκαφών"
(επιλογές: Volant, Velent και Vilant). Εγκυκλοπαίδεια "Μύθοι των λαών του κόσμου"
αναφέρει: «Σε ορισμένες εκδοχές του θρύλου για τον Β., πετά μακριά με αεροσκάφος
συσκευή κατασκευασμένη από φτερά πουλιών.
Woland - "ίσως Γερμανός": νιώθεις αμφιβολία; Και σε ένα από τα πρώτα
εκδόσεις του μυθιστορήματος, το όνομά του είναι ... Azazello Woland! Αργότερα αυτό το «ιταλικό» όνομα
πήγε στον σωματοφύλακα. («Μέσιρε, μου αρέσει περισσότερο η Ρώμη!»). Έφυγε επίσης
Ιταλικό παράθυρο στο σαλόνι του «κακού διαμερίσματος». Μπορεί να υποτεθεί ότι
Ο Μπουλγκάκοφ αφαίρεσε τις πιο διάφανες νύξεις για τον «Ιταλό κατάσκοπο» Μπαρτίνι:
ένας ξένος μηχανικός γίνεται ιστορικός και τα ειδικά σημάδια μπερδεύονται
("μικρό ανάστημα" - "τεράστια ανάπτυξη"). Όμως η ηλικία παρέμεινε - «σαράντα χρόνια
περισσότερο από «- φρύδια» το ένα πάνω από το άλλο «και ένα γκρίζο μπερέ: ακριβώς ο ίδιος Μπαρτίνι
φορέθηκε πριν από τη σύλληψη και μετά την αποφυλάκιση. Ακόμη και η εναλλασσόμενη προφορά «συνέπεσε»:
μερικές φορές η «ιταλική» βαθμολογία του Μπαρτίνι εξαφανιζόταν και ο βαρόνος μιλούσε
την πιο αγνή ρωσική διάλεκτο.