Chicos de nuestra ciudad. Woland. Gela. Miembro más joven del séquito de Woland

Personas de diferentes profesiones leen literatura de diferentes maneras. Cada uno, de una forma u otra, presta atención al tema profesional que aborda el texto. El médico presta atención a los nombres de los medicamentos y enfermedades. Automovilista: según las marcas de automóviles. Filólogo: sobre combinaciones de palabras y unidades fraseológicas. Diseñador: para imprimir descripciones. Así, en la novela “El Maestro y Margarita” ya en la tercera página hay un objeto muy curioso:

“...Mientras el extranjero los empujaba hacia el editor, el poeta logró ver en la tarjeta la palabra “profesor” impresa en letras extranjeras y la letra inicial del apellido, doble “B”.

Estoy seguro de que cualquier diseñador que leyera estas líneas pensó por un minuto y dibujó mentalmente opción posible diseño de dicha tarjeta de presentación. De hecho, es muy interesante imaginar cómo sería la tarjeta de presentación de Satanás.

Primero, veamos cómo se resolvió este problema anteriormente. En en este momento Hay dos adaptaciones cinematográficas más o menos precisas de "El maestro y Margarita": la primera en 1994 fue dirigida por Y. Kara, la segunda en 2005 fue dirigida por A. Bortko. Así es como se ve la tarjeta de presentación de Woland en 1994. adaptación cinematográfica:

La tarjeta de visita está impresa en papel teñido de negro y tiene un marco dorado. El diseñador, aparentemente, tomó demasiado literalmente las palabras que Ivan Bezdomny vio solo la letra "W": hay dos en la tarjeta de presentación y la letra superior está escrita en un tamaño tan grande que el espectador, como Bezdomny, solo tiene tiempo para notelo. Es curioso que la tarjeta de presentación de Woland sea de doble cara: en el reverso hay una imagen del mismo escarabajo pelotero que en la portada del pasaporte.

Ahora, la próxima adaptación cinematográfica y la próxima tarjeta de presentación. Año 2005.

La situación se repite: la tarjeta de visita todavía está impresa en papel tintado y además tiene un marco claro, pero aquí la fuente ya se puede ver fácilmente. Desafortunadamente, el diseño de esta tarjeta de presentación también es algo formal. El diseñador (o el director que lo supervisaba) se interesó por las construcciones directas. Una vez que Woland responde a la pregunta sobre la nacionalidad. “Sí, tal vez un alemán...”- esto significa que el texto debe escribirse en Fraktur (y el texto se escribe desordenadamente, lo que generalmente es atípico en Fraktur - pero aquí, aparentemente, surgió la pregunta sobre la legibilidad desde una pantalla de televisión). Dado que la novela está ambientada a finales de los años 20 o mediados de los 30, significa que el diseño debe contener elementos del modernismo (en forma de un coqueto marco francés). Esta tarjeta de presentación no se parece en nada a una tarjeta de presentación de un consultor extranjero en magia negra, y ciertamente no se parece a una tarjeta de presentación de Satanás.

Me tomé la libertad de intentar crear una tarjeta de presentación según el diseño original de Bulgakov. Pero primero hay que averiguar: ¿cuál era exactamente este plan original? Hay pocos detalles en el texto original de El Maestro y Margarita, y no hay nada especial en qué confiar. ¿Quizás buscar en otras versiones? Se sabe que El Maestro y Margarita tuvieron varios borradores. En uno de ellos, "El mago negro", la tarjeta de presentación se describe de manera diferente que en la última edición:

“... Berlioz, avergonzado, vio las palabras en la tarjeta: “Dr. Theodor Voland”.
"Tarjeta burguesa", logró pensar Ivanushka.

Posteriormente se cambió la letra inicial del apellido por razones puramente lingüísticas (en alemán “Voland” se pronuncia Foland) y también se cambió el título científico (el médico dio paso al profesor). Y lo más interesante es que la primera versión de la tarjeta de presentación contenía el nombre. ¿Se podría escribir el nombre en una tarjeta de presentación de El Maestro y Margarita? Muy bien podría. El hecho de que el poeta Bezdomny no lo recordara no significa que no existiera. Todavía falta información, pero ¿tal vez se revele algún otro detalle en la literatura mundial (lo cual es muy probable, dado que el personaje de Woland tiene varios prototipos literarios)? Pasemos al portal www.bulgakov.ru:

“Woland tiene otro prototipo, de la versión contemporánea del Fausto de Bulgákov. Escrito por la escritora y periodista Emilie Lvovich Mindlin (1900-1980), “El comienzo de la novela “El regreso del Doctor Fausto”” (no tuvo continuación) se publicó en 1923 en el mismo segundo volumen del almanaque “Renacimiento”. como el cuento "Notas" en los puños" (en el archivo Bulgakov se conserva una copia del almanaque). En El regreso del Doctor Fausto, la acción tiene lugar a principios del siglo XX, y Fausto, que en muchos sentidos sirvió como prototipo del Maestro de la primera edición de El Maestro y Margarita, vive en Moscú, desde donde Posteriormente parte hacia Alemania. Allí conoce a Mefistófeles, en cuya tarjeta de presentación está escrito en cursiva, en blanco y negro: “Profesor Mefistófeles”.

Aquí obtenemos dos hechos a la vez: en primer lugar, una confirmación indirecta de la brevedad de las inscripciones en las tarjetas de visita demoníacas (en "El regreso del doctor Fausto" está escrito "Profesor Mefistófeles", y en "El maestro y Margarita" - "Profesor Woland”, es decir, sólo el cargo y el apellido), y en segundo lugar, una descripción del componente puramente visual: cursiva y papel blanco.

Ahora tengo suficiente información y puedo empezar a crear mi propia versión de la tarjeta de presentación de Woland. Primero necesitas encontrar una fuente adecuada. La "nacionalidad" del tipo de letra generalmente no plantea ninguna duda: si las raíces literarias de Woland se encuentran en Alemania, lo más probable es que la fuente de su tarjeta de presentación también sea de origen alemán. En Alemania, a principios del siglo XIX, trabajó uno de los más grandes diseñadores tipográficos europeos de la época romántica, llamado Justus Erich Walbaum. Es muy posible que la tarjeta de presentación de Woland, si realmente existiera, se hubiera escrito utilizando un tipo de letra basado en las fuentes de Walbaum.

Ahora necesitas elegir un formato. En Alemania, el formato 85x55 mm es común hoy en día, pero ¿qué tan común era a principios del siglo XX (y si se usaba?). Una tarjeta de visita del profesor de música Theodor Helm de esa época me dice que el formato fue elegido correctamente.

Y la tarjeta de visita de Goethe convence plenamente de ello.

Pero ¿qué pasa con la composición de la inscripción? ¿Debo colocar mi apellido y cargo en una línea o dividirlo en dos? Como mostró un análisis de varias tarjetas de presentación de esa época, en Alemania a menudo se escribe el nombre y el puesto en una línea, y en Estados Unidos y Rusia, en dos. Y una pequeña característica más: en las tarjetas de presentación de profesores alemanes que vi, después de la palabra "profesor" hay un prefijo "dr.", que significa, según tengo entendido, el título conjunto de profesor y médico. Admito plenamente que un científico importante, un especialista en ramas raras de la historia, para quien pretende ser Satanás, que llegó a Moscú, tendría tal adición en su tarjeta de presentación (y no olvidemos que Woland de "El mago negro ”tiene un doctorado, lo que significa que es doblemente digno del prefijo “dr.”).

Aquí presento al público mi versión de la tarjeta de presentación de Woland. Si el director de la adaptación cinematográfica de El maestro y Margarita me hubiera encargado un diseño de tarjeta de presentación, lo habría hecho así. No demasiado brillante, sin marcos ni adornos tipográficos modernos, pero lo más parecido posible al tejido de la novela.

Porque durante mucho tiempo hubo un fuerte estruendo de los rumores más increíbles en toda la capital, que muy rápidamente se extendieron a lugares recónditos y recónditos de la provincia, no hace falta decirlo, y estos rumores son incluso repugnantes de repetir.

Quien escribió personalmente estas líneas veraces, mientras se dirigía a Feodosia, escuchó en el tren una historia sobre cómo en Moscú miles de personas salían desnudas del teatro en el sentido literal de la palabra y de esta forma regresaban a casa en taxis.

El susurro de los “espíritus malignos...” se escuchaba en las colas en las lecherías, en los tranvías, en las tiendas, en los apartamentos, en las cocinas, en los trenes, tanto del campo como de larga distancia, en las estaciones y paradas, en las casas de campo y en en las playas.

Las personas más desarrolladas y cultas en estas historias sobre los espíritus malignos que visitaron la capital, por supuesto, no tomaron parte e incluso se rieron de ellos y trataron de razonar con los narradores. Pero el hecho sigue siendo un hecho, y lo es. Es imposible ignorarlo sin dar explicaciones: alguien visitó la capital Sólo quedaron las brasas de Griboyédov, y muchos otros lo confirmaron con demasiada elocuencia.

Personas cultas adoptan el punto de vista de la investigación: una pandilla de hipnotizadores y ventrílocuos trabajaban, dominando magníficamente su arte.

Las medidas para atraparla, tanto en Moscú como más allá de sus fronteras, se tomaron, por supuesto, de forma inmediata y enérgica, pero, muy a mi pesar, no dieron resultado. El que se hacía llamar Woland con todos sus asociados desapareció y nunca regresó a Moscú y no apareció por ningún lado ni se mostró de ninguna manera. Es bastante natural que se supusiera que huyó al extranjero, pero ni siquiera allí apareció por ningún lado.

La investigación de su caso continuó durante mucho tiempo. Después de todo, después de todo, ¡era algo monstruoso! Por no hablar de las cuatro casas quemadas y de los cientos de personas enloquecidas, que también fueron asesinadas. Esto se puede decir con seguridad de dos: de Berlioz y de ese desafortunado empleado de la oficina para presentar a los extranjeros los lugares de interés de Moscú, el ex barón Meigel. Los huesos quemados del segundo fueron encontrados en el apartamento número 50 de la calle Sadovaya después de que se extinguiera el incendio. Sí, hubo víctimas y esas víctimas requerían investigación.

Pero también hubo más víctimas, y después de que Woland abandonó la capital, estas víctimas, por triste que sea, eran gatos negros.

Alrededor de un centenar de estas personas pacíficas y devotas y animales útiles fueron fusilados o exterminados de otras formas en diferentes lugares del país. Una docena y media de gatos, a veces gravemente mutilados, fueron llevados a comisarías de diferentes ciudades. Por ejemplo, en Armavir, un ciudadano llevó a uno de los gatos inocentes a la policía con las patas delanteras atadas.

Un ciudadano estaba acechando a este gato en el momento en que un animal con mirada de ladrón (¿qué se puede hacer para que los gatos tengan esa mirada? Esto no es porque sean viciosos, sino porque tienen miedo de que alguna de las criaturas más fuertes que ellos (perros y personas) les harán algún daño), algún daño u ofensa, y ambas cosas son muy fáciles, pero, te lo aseguro, no hay honor en esto, ¡sí, no lo hay!), Sí, por alguna razón. El gato estaba a punto de precipitarse hacia las bardanas.

Inclinándose sobre el gato y arrancándole la corbata del cuello para atarlo, el ciudadano murmuró venenosamente y amenazadoramente:

¡Ajá! Así que ahora nosotros, en Armavir, somos bienvenidos, señor hipnotizador. Bueno, ¿no le tenían miedo aquí? No finjas ser tonto. ¡Ya sabemos qué clase de ganso eres!

Un ciudadano acudió a la policía, arrastrando al pobre animal por las patas delanteras, atado con una corbata verde, y con ligeras patadas, para que el gato seguramente caminara sobre sus patas traseras.

“Tú”, gritó el ciudadano, acompañado de muchachos que silbaban, “¡detente, deja de hacer el tonto! ¡Por favor, camina como todos los demás!”

El gato negro simplemente puso los ojos en blanco. Privado por naturaleza del don de la palabra, no podía justificarse en nada. La pobre bestia debe su salvación, en primer lugar, a la policía, y también a su dueña, una respetable anciana viuda. Tan pronto como el gato fue entregado al departamento, se convencieron de que el ciudadano olía muy fuerte a alcohol, por lo que inmediatamente dudaron de su testimonio. Mientras tanto, la anciana, que se enteró por sus vecinos de que se habían llevado a su gato, corrió a la comisaría y llegó a tiempo. Le dio las recomendaciones más halagadoras al gato, le explicó que lo conocía desde hacía cinco años, desde que era un gatito, respondió por él como por ella misma, demostró que no era conocido por nada malo y nunca había viajado a Moscú. Así como nació en Armavir, creció allí y aprendió a cazar ratones.

El gato fue desatado y devuelto al dueño, habiendo tomado un sorbo, sin embargo, con dolor, habiendo aprendido en la práctica lo que son un error y una calumnia.

Además de los gatos, a algunas personas les sucedieron algunos problemas menores. Se produjeron varias detenciones. Entre otros, los detenidos por un corto tiempo fueron: en Leningrado, los ciudadanos Volman y Volper, en Saratov, Kiev y Jarkov, tres Volodins, en Kazán, Volokh y en Penza, y por razones absolutamente desconocidas, el candidato de ciencias químicas Vetchinkevich. .. Es cierto que era de enorme estatura, un moreno muy moreno.

Atrapados en distintos lugares, además de nueve Korovins, cuatro Korovkins y dos Karavaevs.

Un ciudadano fue sacado de un tren de Sebastopol atascado en la estación de Belgorod. Este ciudadano decidió entretener a los pasajeros que viajaban con él con juegos de cartas.

En Yaroslavl, justo a la hora del almuerzo, un ciudadano apareció en un restaurante con un primus en las manos, que acababa de sacar de la reparación. Dos porteros, en cuanto lo vieron, abandonaron sus puestos en el vestuario y huyeron. Todos los visitantes y empleados del restaurante corrieron tras ellos. Al mismo tiempo, el cajero inexplicablemente perdió todas las ganancias.

Había mucho más, no puedes recordarlo todo. Hubo una gran agitación de espíritus. Una vez más debemos hacer justicia a la investigación. Se hizo todo lo posible no sólo para atrapar a los delincuentes, sino también para explicar todo lo que habían hecho. Y todo esto fue explicado, y estas explicaciones no pueden dejar de considerarse sensatas e irrefutables.

Los representantes de la investigación y psiquiatras experimentados establecieron que los miembros de la banda criminal, o al menos uno de ellos (principalmente sospechoso de ser Koroviev), eran hipnotizadores de un poder sin precedentes, capaces de mostrarse no en el lugar donde realmente se encontraban, sino en posiciones imaginarias y desplazadas. Además, sugerían libremente a quienes los encontraban que ciertas cosas o personas estaban donde en realidad no estaban y, a la inversa, eliminaban de su campo de visión aquellas cosas o personas que realmente estaban en ese campo de visión.

A la luz de tales explicaciones, todo está claro, e incluso lo que más preocupaba a los ciudadanos era la aparentemente inexplicable invulnerabilidad del gato, al que dispararon en el apartamento número 50, durante los intentos de detenerlo.

Naturalmente, no había ningún gato en la lámpara, a nadie se le ocurrió responder, dispararon en vano, mientras Koroviev, que había sugerido que el gato se estaba portando mal en la lámpara, podía estar libremente detrás de los tiradores, haciendo muecas y disfrutando de su enorme, pero utilizó criminalmente su capacidad de sugerir. Él, por supuesto, prendió fuego al apartamento y derramó gasolina.

Por supuesto, Styopa Likhodeevna no voló a ningún Yalta (ni siquiera Koroviev pudo hacer esto) y no envió un telegrama allí. Después de desmayarse en un apartamento de joyerías, asustado por el truco de Koroviev, quien le mostró un gato con un champiñón en escabeche en un tenedor, se quedó tendido en él hasta que Koroviev, burlándose de él, le puso un sombrero de fieltro y lo envió a Moscú. aeródromo, habiendo convencido previamente a los representantes de la investigación de amenazas de Styopa de que Styopa bajará del avión que voló desde Sebastopol.

Es cierto que la amenaza de buscar a Yalta afirmaba que recibió a Stepa descalzo y envió telegramas sobre Stepa a Moscú, pero no se encontró ni una sola copia de estos telegramas en los archivos, de lo que se llegó a la triste pero completamente invencible conclusión de que la banda de hipnotizadores tiene la capacidad de hipnotizar a una distancia enorme, y no sólo a individuos, sino también a grupos enteros de ellos. En estas condiciones, los delincuentes podrían volver locas a las personas con la organización mental más estable.

¿Qué podemos decir de cosas tan insignificantes como una baraja de cartas en el bolsillo de otra persona en la platea, o la desaparición de vestidos de dama, o una boina que maúlla, etc., en esta basura? Cualquier hipnotizador profesional de fuerza media puede realizar tales cosas, incluido un simple truco de arrancarle la cabeza a un artista. Un gato que habla también es una tontería. Para presentar un gato así a la gente, basta con dominar los primeros conceptos básicos del ventriloquia, y casi nadie dudará de que el arte de Koroviev fue mucho más allá de estos conceptos básicos.

Sí, aquí no se trata en absoluto de las barajas, de las cartas falsas del maletín de Nikanor Ivanovich. Todo esto es una tontería. Fue él, Koroviev, quien llevó a Berlioz bajo el tranvía a una muerte segura. Fue él quien volvió loco al pobre poeta Ivan Bezdomny, lo hizo soñar y ver en sueños dolorosos la antigua Yershala y la Montaña Calva sin agua quemada por el sol. tres personas colgadas de pilares Fueron él y su pandilla quienes hicieron desaparecer de Moscú a Natasha, el ama de llaves de Margarita Nikolaev. Por cierto: la investigación se centró especialmente en este caso. Era necesario saber si estas mujeres fueron secuestradas por una banda de asesinos e pirómanos o si huyeron voluntariamente con la compañía criminal. Basado en el absurdo y confuso testimonio de Nikolai Ivanovich y teniendo en cuenta la extraña y demente nota que Margarita Nikolaevna le dejó a su marido, nota en la que escribe que se está convirtiendo en bruja, teniendo en cuenta que Natasha desapareció, dejando todo Con sus pertenencias personales en su lugar, la investigación llegó a la conclusión de que tanto la señora como su ama de llaves fueron hipnotizadas, como muchos otros, y de esta forma fueron secuestradas por la pandilla. La idea que surgió, y probablemente completamente acertada, fue que los delincuentes se sentían atraídos por la belleza de ambas mujeres.

Pero lo que no quedó del todo claro para la investigación fue el motivo que obligó a la banda a secuestrar a un enfermo mental que se hacía llamar maestro de una clínica psiquiátrica. No fue posible establecerlo, así como no fue posible obtener el nombre del paciente secuestrado, por lo que desapareció para siempre bajo el apodo muerto: “Número ciento dieciocho del primer edificio”.

Entonces se explicó casi todo y se acabó la investigación, como acaba todo en general.

Pasaron varios años y los ciudadanos empezaron a olvidar a Woland, Koroviev y otros. Se produjeron muchos cambios en la vida de quienes sufrieron a causa de Woland y sus asociados, y por pequeños e insignificantes que fueran estos cambios, aún deben notarse.

Georges, por ejemplo, Bengalsky, después de pasar cuatro meses en el hospital, se recuperó y se fue, pero se vio obligado a abandonar el servicio en el Variety Show, y en el momento más caluroso, cuando el público acudía en masa a comprar entradas, el recuerdo de la magia negra. y sus revelaciones resultaron ser muy tenaces. Dejó el Bengal Variety Show porque comprendió que era imposible presentarse todas las noches ante dos mil personas, ser inevitablemente reconocido y sometido interminablemente a preguntas burlonas sobre cómo era mejor: ¿con cabeza o sin cabeza? - demasiado doloroso.

Sí, además, el animador ha perdido una dosis importante de su alegría, tan necesaria en su profesión. Todavía tenía la desagradable y dolorosa costumbre de caer en un estado de ansiedad cada primavera durante la luna llena, agarrándose repentinamente el cuello, mirando a su alrededor con miedo y llorando. Estos ataques pasaron, pero aún así, dada su presencia, era imposible dedicarse al mismo negocio, y el animador se retiró y empezó a vivir de sus ahorros, que, según su modesto cálculo, le deberían haber durado quince años.

Nunca volvió a encontrarse con Varenukha, quien ganó popularidad y amor universales por su increíble capacidad de respuesta y cortesía, incluso entre los administradores del teatro. Los contrarios, por ejemplo, no lo llamaban más que padre-benefactor. No importa a qué hora alguien llamaba a Variety, siempre se escuchaba una voz suave pero triste en la línea: "Te estoy escuchando", y cuando se le pedía que llamara a Varenukha por teléfono, la misma voz respondía apresuradamente: "Estoy en su servicio.” Pero, por otro lado, Ivan Savelyevich sufrió por su

¡cortesía!

Stepa Likhodeev ya no tiene que hablar por teléfono en Variety. Inmediatamente después de salir de la clínica, donde Styopa pasó ocho días, fue trasladado a Rostov, donde fue designado para el puesto de gerente de una gran tienda de comestibles. Hay rumores de que dejó por completo de beber vino de Oporto y solo bebe vodka con grosella. Brotes, por eso se volvió muy sano. Dicen que se volvió silencioso y evita a las mujeres.

La eliminación de Stepan Bogdanovich de Variety no le dio a Rimsky la alegría con la que había soñado con tanta avidez durante varios años. Después de la clínica en Kislovodsk, el viejo, viejo y tembloroso director financiero presentó una solicitud para abandonar Variety. Es interesante que esta solicitud fue presentada a Variety por el propio marido de Rimsky, que ni siquiera encontró fuerzas para visitar ese edificio. todos los días, donde veía una ventana de vidrio agrietada iluminada por la luna y una mano larga abriéndose paso a través del cerrojo del libro.

Tras dejar Variety, el director financiero entró en el teatro de marionetas para niños de Zamoskvorechye. En este teatro ya no tuvo que tratar con el respetable Arkady Apollonovich Sempleyarov sobre cuestiones acústicas. Luego transfirieron el proyecto de ley y Bryanski fue nombrado jefe del punto de adquisición de setas. Ahora los moscovitas comen níscalos salados y setas blancas en escabeche y no los elogian lo suficiente y están muy contentos con este traslado. Esto es cosa del pasado, y se puede decir que a Arkady Apollonovich no le iba bien la acústica y, por mucho que intentó mejorarla, siguió siendo lo que era.

Entre las personas que rompieron con el teatro, además de Arkady Apollonovich, también hay que incluir a Nikanor Ivanovich Bosogo, aunque no tenía nada que ver con los teatros, salvo el amor a las entradas gratuitas. Nikanor Ivanovich no sólo no va a ningún teatro, ni por dinero ni por nada, sino que incluso cambia de rostro durante cada conversación teatral. Además del teatro, odiaba nada menos, pero en mayor medida, al poeta Pushkin y al talentoso artista Savva Potapovich Kurolesov. Hasta tal punto que el año pasado, cuando vio en un periódico un anuncio bordeado de negro que decía que Savva Potapovich había sufrido un derrame cerebral en el mejor momento de su carrera, Nikanor Ivanovich se puso morado hasta el punto de que él mismo casi fue tras Savva Potapovich y rugió. : “¡Se lo merece! Además, esa misma noche Nikanor Ivanovich, a quien la muerte de un artista popular le trajo muchos recuerdos dolorosos, solo, en compañía únicamente de la luna llena que iluminaba Sadovaya, se emborrachó hasta el horror. Con cada vaso, el maldito. Frente a él se alargó una cadena de figuras odiadas, y en esta cadena estaban Sergei Gerardovich Dunchil, y la bella Ida Gerkularovna, y la pelirroja dueña de gansos de pelea, y el franco Nikolai Kanavkin.

Bueno, ¿qué pasó con esa gente? ¡Por Dios! No les pasó absolutamente nada, y no puede pasar nada, porque en realidad nunca existieron, así como no hubo un artista guapo, ni el teatro en sí, ni la vieja escoria de una tía de la pólvora pudriendo moneda en el sótano, y, por supuesto, No había pipas de oro ni cocineros insolentes. Todo esto fue solo un sueño para Nikanor Ivanovich bajo la influencia del bastardo Koroviev, oh, en este sueño voló, era precisamente Savva Potapovich, un artista, y solo se involucró en esto. porque quedó grabado en la memoria de Nikanor Ivanovich gracias a sus frecuentes apariciones en la radio. Él estaba allí, pero los demás no.

Entonces, ¿tal vez Aloysius Mogarych no existió? Éste no sólo existió, sino que todavía existe, y precisamente en el puesto que Rimsky rechazó, es decir, como director financiero de Variety.

Habiendo recobrado el sentido, aproximadamente un día después de su visita a Woland, en un tren, en algún lugar cerca de Vyatka, Aloysius se convenció de que, habiendo salido de Moscú en un estado de oscuridad por alguna razón, se olvidó de ponerse los pantalones, pero por alguna razón. Razón desconocida por la que robó el libro de la casa del constructor, que era completamente innecesario para él. Habiendo pagado una cantidad colosal al revisor, Aloysius le compró unos pantalones viejos y grasientos y se alejó de Vyatka. Pero, desgraciadamente, ya no encontró la casa del promotor. El fuego lamió los viejos trastos, pero Aloysius era un hombre extremadamente emprendedor; al cabo de una semana ya vivía en una hermosa habitación en la calle Bryusovsky y, unos meses más tarde, ya estaba sentado en el despacho de Rimsky. Y así como antes Rimsky sufrió por culpa de Stepa, ahora Varenukha sufrió por culpa de Aloysius. Ahora Ivan Savelyevich sólo sueña con una cosa: que ese Aloysius sea retirado del Variety en algún lugar fuera de la vista, porque, como a veces susurra Varenukha a sus amigos íntimos: "Es como si nunca en su vida hubiera conocido a un bastardo como este Aloysius y como si de este Aloysius esperara todo lo que quiere.

Sin embargo, tal vez el administrador esté parcializado. No se notaron actos oscuros en Aloysius, ni ningún acto en absoluto, excepto, por supuesto, el nombramiento de otra persona para ocupar el lugar de Sokov como barman. Andrei Fokich murió de cáncer de hígado en la clínica de la Primera Universidad Estatal de Moscú nueve meses después de que Woland apareciera en Moscú...

Sí, han pasado varios años y los incidentes descritos con sinceridad en este libro se han prolongado y se han desvanecido de la memoria. Pero no todos, pero no todos.

Cada año, tan pronto como llega la luna llena de las vacaciones de primavera, por la tarde aparece un hombre de unos treinta o treinta y tantos años bajo la lipamina de los Estanques del Patriarca. Un hombre rojizo, de ojos verdes y modestamente vestido. Se trata de un empleado del Instituto de Historia y Filosofía, el profesor Ivan Nikolaevich Ponyrev.

Cuando llega, siempre se sienta en el mismo banco en el que se sentó aquella noche en que Berlioz, largamente olvidado por todos, vio la luna desmoronarse por última vez en su vida.

Ahora ella, entera, al comienzo de la noche, blanca y luego dorada, con un caballo dragón oscuro, flota sobre el ex poeta Ivan Nikolaevich, y al mismo tiempo se encuentra en un lugar en su altura.

Ivan Nikolaevich lo sabe todo, lo sabe y lo comprende todo. Sabe que en su juventud fue víctima de hipnotizadores criminales, después fue tratado y curado. Pero también sabe que hay algo con lo que no puede hacer frente. No puede hacer frente a esta luna llena de primavera tan pronto como comienza a acercarse, tan pronto como comienza a crecer y a brillar con oro, la luminaria que una vez colgó sobre las dos cinco. velas, Ivan Nikolayevich se vuelve inquieto, nervioso, pierde el apetito y el sueño, espera a que madure la luna y cuando llega la luna llena, nada mantendrá a Ivan Nikolaevich en casa. Por la noche sale y va a los Estanques del Patriarca.

Sentado en un banco, Ivan Nikolayevich ya habla abiertamente consigo mismo, fuma, entrecierra los ojos ante la luna y luego ante el torniquete, que recuerda bien.

Ivan Nikolaevich pasa así una o dos horas. Luego sale de su lugar y sigue siempre el mismo camino, por Spiridonovka, con los ojos vacíos y ciegos se dirige a las calles de Arbat.

Pasa por una tienda de aceite, gira hacia donde cuelga una vieja y desvencijada lámpara de gas y se acerca sigilosamente a una rejilla, detrás de la cual ve un jardín exuberante, pero aún no arreglado, y más allá, un jardín iluminado por la luna en el lado donde está la lámpara. del que sobresale una ventana de tres hojas, y al otro lado una oscura mansión gótica.

El profesor no sabe qué le atrae de la reja y quién vive en esta mansión, pero sabe que no tiene por qué pelearse consigo mismo en luna llena. Además, sabe que en el jardín tras las rejas inevitablemente verá lo mismo.

Verá a un hombre mayor y respetable, con barba, quevedos y rasgos ligeramente porcinos, sentado en un banco. Ivan Nikolaevich siempre encuentra a este habitante de la mansión en la misma pose soñadora, con la mirada vuelta hacia la luna. Ivan Nikolayevich sabe que, después de admirar la luna, la persona sentada seguramente volverá sus ojos hacia las ventanas de las linternas y descansará su mirada en ellas, como si esperara que ahora se abran y aparezca algo inusual en el alféizar de la ventana.

Ivan Nikolayevich se sabe todo lo demás de memoria. Aquí, sin duda, hay que enterrarse más profundamente detrás de los barrotes, porque ahora la persona sentada comenzará a girar la cabeza inquieta, captará algo en el aire con ojos errantes, seguramente sonreirá con entusiasmo y, de repente, lo hará. junta las manos con una especie de dulce melancolía y luego, sencillamente y en voz muy alta, murmura:

- ¡Venus! ¡Venus!.. ¡Oh, soy un tonto!..

- ¡Dioses, dioses! - empezará a susurrar Ivan Nikolayevich, escondiéndose tras las rejas y sin mirar los ojos llameantes del misterioso desconocido, - aquí hay otra víctima de la luna... Sí, esta es otra víctima, como yo.

Y el que está sentado continuará sus discursos:

- ¡Eh, tonto! ¿Por qué no me fui volando con ella? ¡Por qué tenías miedo, viejo burro! ¡Ordené el papel! ¡Eh, ten paciencia ahora, viejo cretino!

Esto continuará hasta que alguien golpee la ventana en la parte oscura de la mansión, aparezca algo blanquecino en ella y se escuche una voz femenina desagradable:

- Nikolai Ivanovich, ¿dónde estás? ¿Cuál es esta fantasía? ¿Quieres contraer malaria? ¡Ve a tomar un té!

Aquí, por supuesto, el que está sentado se despertará y responderá con voz engañosa:

- ¡Quería respirar aire, aire, cariño! ¡El aire es realmente bueno!

Ituton se levanta del banco, agita sigilosamente el puño hacia la ventana que se cierra y entra en la casa.

- ¡Miente, miente! ¡Oh, dioses, cómo miente! - murmura Ivan Nikolaevich, alejándose de los barrotes, - no es el aire lo que lo atrae al jardín, ve algo en esta luna llena de primavera en el jardín, en las alturas. Oh, ¿cuánto daría yo por penetrar su secreto, por saber qué Venus ha perdido y ahora tantea infructuosamente con las manos en el aire, atrapándola?

Y el profesor regresa a casa muy enfermo. Su esposa finge no darse cuenta de su estado y lo apresura a irse a la cama. Pero ella misma no se acuesta y se sienta junto a la lámpara con un libro, mirando con ojos amargos al hombre dormido. Sabe que al amanecer Ivan Nikolaevich se despertará con un grito doloroso, comenzará a llorar y correrá. Por eso, frente a ella, sobre el mantel, debajo de la lámpara, hay una jeringa preparada con alcohol y una ampolla de un líquido espeso del color del té. La pobre mujer, atada por un paciente gravemente enfermo, ahora está libre y puede dormir sin miedo. . Ivan Nikolaevich ahora dormirá hasta la mañana con una cara feliz y verá sueños desconocidos, pero sublimes y felices.

Despierta al científico y lo hace llorar lastimeramente en una noche de luna llena. Ve a un verdugo antinatural y sin nariz que, saltando y con una voz algo ronca, clava una lanza en el corazón de Gestas, atado a un. Pero el verdugo no es tan terrible como la iluminación antinatural en un sueño, que surge de una especie de nube que hierve y se derrumba en el suelo, como sólo ocurre en tiempos de desastres mundiales.

Después de la inyección, todo cambia para la persona que duerme. Un ancho camino lunar se extiende desde la cama hasta la ventana, y un hombre con una capa blanca con un forro ensangrentado se eleva por este camino y comienza a caminar hacia la luna. Junto a él camina un joven con una túnica rota y el rostro desfigurado. Los que caminan hablan apasionadamente de algo, discuten, quieren ponerse de acuerdo en algo.

"Dioses, dioses", dice el hombre de la capa, volviendo una cara arrogante hacia su compañero, "¡qué ejecución más vulgar!" Pero, por favor, dígame”, aquí el rostro pasa de la arrogancia a la súplica, “¡después de todo, ella no existió!” Te lo ruego, dímelo, ¿no?

“Pues claro que no pasó”, responde el compañero con voz ronca, “te lo imaginaste”.

“¿Puedes jurar sobre esto?”, pregunta congraciadamente el hombre de la capa.

“Lo juro”, responde el compañero, y por alguna razón sus ojos sonríen.

- ¡No necesito nada más! - el hombre de la capa grita con voz entrecortada y se eleva cada vez más hacia la luna, llevándose a su compañero. Detrás de ellos viene un tranquilo y majestuoso perro gigante de orejas puntiagudas.

Entonces el camino lunar hierve, un río lunar comienza a brotar de él y se derrama en todas direcciones. La luna gobierna y juega, la luna baila y hace bromas. Entonces una mujer de exorbitante belleza se forma en el arroyo y lleva de la mano a un hombre terriblemente barbudo hacia Iván. Ivan Nikolaevich lo reconocerá de inmediato. Este es el número ciento dieciocho, su invitado de carreras. Mientras duerme, Ivan Nikolaevich le tiende las manos y le pregunta con entusiasmo:

- Entonces, ¿así terminó todo?

“Se acabó, alumno mío”, responde el número ciento dieciocho, y la mujer se acerca a Iván y le dice:

- Por supuesto, con esto. Todo terminó y todo terminará... Y te besaré en la frente, y todo será como debe ser.

Se inclina hacia Iván y le besa la frente, e Iván se acerca a ella y la mira a los ojos, pero ella retrocede, retrocede y se va con su compañero hacia la luna.

Entonces la luna comienza a enloquecer, llueve rayos de luz directamente sobre Iván, salpica luz en todas direcciones, comienza una inundación lunar en la habitación, la luz se balancea, se eleva más, inunda la cama. Entonces Ivan Nikolaevich duerme con la cara feliz.

A la mañana siguiente se despierta silencioso, pero completamente tranquilo y sano. Su memoria perforada disminuye y nadie molestará al profesor hasta la próxima luna llena. Ni el asesino sin nariz de Gestas, ni el cruel quinto procurador de Judea, el jinete de Poncio Pilato.

1929 - 1940

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¡R.L. Bartini sirvió como prototipo de Woland para M.A. Bulgakov!

Mikhail Bulgakov comenzó a escribir "Una novela sobre el diablo" en 1928. Él
explicó a sus amigos por qué evita incluso el más mínimo parecido entre Woland y
alguna personalidad real: "No quiero dar razones a los aficionados
buscar prototipos. Woland no tiene prototipos."
No hay juicio. Casualmente: los héroes de Bulgakov son extranjeros
El consultor Woland y el ingeniero Rein conocen "bien la quinta dimensión". A
En la primera edición de la novela, el propio misterioso extranjero se hacía llamar ingeniero.
En la primavera de 1930, el comandante de brigada Roberto Bartini dimitió y se unió
trabajar en la Oficina Central de Diseño - para el puesto...
¡consultor! Fue en aquellos días que Bulgakov quemó la primera versión de la novela, sobre
la llegada del ingeniero Faland a Moscú. Mefistófeles recibió este nombre en una
de episodios de Fausto. Pero en las últimas ediciones el misterioso extranjero se ha convertido
Woland - lleva el nombre del antiguo herrero escandinavo - "diseñador de aviones"
(opciones: Volant, Velent y Vilant). Enciclopedia "Mitos de los pueblos del mundo"
informa: “En algunas versiones de la leyenda sobre V., él se va volando en un avión
aparato hecho con plumas de pájaro."
Woland - "quizás un alemán": ¿tienes dudas? Y en uno de los primeros
editores de la novela su nombre es... Azazello Woland! Más tarde este es un nombre "italiano".
Fue al guardaespaldas. (“¡Messir, me gusta más Roma!”). Desaparecido también
Ventana italiana en el salón de un “piso malo”. Se puede suponer que
Bulgákov eliminó las insinuaciones más transparentes sobre el “espía italiano” Bartini:
un ingeniero extranjero se convierte en historiador y los signos especiales se confunden
(“pequeña estatura” - “enorme estatura”). Pero la edad se mantuvo - "unos cuarenta años
más que eso”, cejas “una más alta que la otra” y boina gris: exactamente igual que Bartini
usado antes del arresto y después de la liberación. Incluso el acento intermitente “coincidió”:
a veces desaparecía la gradación “italiana” de Bartini y el barón hablaba en
en el más puro dialecto ruso."