ბიჭები ჩვენი ქალაქიდან. ვოლანდი. გელა. ვოლანდის შემადგენლობის უმცროსი წევრი

სხვადასხვა პროფესიის ადამიანები ლიტერატურას სხვადასხვანაირად კითხულობენ. ყველა ასე თუ ისე ყურადღებას აქცევს თავის პროფესიულ საგანს, რომელიც ტექსტში წააწყდა. ექიმი ყურადღებას აქცევს წამლებისა და დაავადებების სახელებს. ავტომობილისტი - ავტომობილების მარკაზე. ფილოლოგი - სიტყვებისა და ფრაზეოლოგიური ერთეულების ერთობლიობებზე. დიზაინერი - პოლიგრაფიის აღწერისთვის. ასე რომ, რომანში "ოსტატი და მარგარიტა" უკვე მესამე გვერდზე არის ძალიან კურიოზული ობიექტი:

„... სანამ უცხოელი მათ რედაქტორს გადასცემდა, პოეტმა მოახერხა ბარათზე უცხო ასოებით დაბეჭდილი სიტყვა „პროფესორი“ და გვარის საწყისი ასო – ორმაგი „B“.

დარწმუნებული ვარ, ნებისმიერი დიზაინერი, ვინც წაიკითხა ეს სტრიქონები, ერთი წუთით დაფიქრდა და ძალაუნებურად დახატა შესაძლო ვარიანტისავიზიტო ბარათის დიზაინი. მართლაც, ყველაზე საინტერესო წარმოდგენაა, როგორი შეიძლება იყოს სატანის სავიზიტო ბარათი?

ჯერ ვნახოთ, როგორ მოგვარდა ეს პრობლემა ადრე. Ზე ამ მომენტშიცნობილია ოსტატისა და მარგარიტას ორი მეტ-ნაკლებად ზუსტი კინოადაპტაცია: პირველი 1994 წელს გადაიღო რეჟისორმა ი. კარამ, მეორე 2005 წელს გადაიღო ა. ბორტკომ. აი, როგორ გამოიყურება ვოლანდის სავიზიტო ბარათი კინოადაპტაციაში. 1994 წელი:

სავიზიტო ბარათი დაბეჭდილია შავ შეღებილ ქაღალდზე და აქვს ოქროს ჩარჩო. დიზაინერმა, როგორც ჩანს, სიტყვასიტყვით მიიღო სიტყვები, რომ ივან ბეზდომნიმ დაინახა მხოლოდ ასო "W" - სავიზიტო ბარათზე ორი მათგანია, ხოლო ზედა ასო იმდენად დიდია აკრეფილი, რომ მაყურებელს, ბეზდომნის მსგავსად, აქვს დრო, შეამჩნიოს მხოლოდ ის. . საინტერესოა, რომ ვოლანდის სავიზიტო ბარათი ორმხრივია - უკანა მხარეს იგივე ხოჭოა გამოსახული, როგორც პასპორტის ყდაზე.

ახლა - შემდეგი ფილმის ადაპტაცია და შემდეგი სავიზიტო ბარათი. 2005 წელი.

სიტუაცია მეორდება - სავიზიტო ბარათი კვლავ იბეჭდება შეღებილ ქაღალდზე და ასევე აქვს მსუბუქი ჩარჩო - მაგრამ აქ შრიფტი უკვე ადვილად ჩანს. სამწუხაროდ, ამ სავიზიტო ბარათის დიზაინიც გარკვეულწილად ფორმალურია. დიზაინერი (ან მისი რეჟისორი) დაინტერესდა პირდაპირი კონსტრუქციებით. ვინაიდან ვოლანდი ეროვნების კითხვას პასუხობს "დიახ, ალბათ გერმანელი..."- ეს ნიშნავს, რომ ტექსტი უნდა იყოს აკრეფილი ფრაქციული ფორმით (უფრო მეტიც, ტექსტი აკრეფილია შემთხვევით, რაც ზოგადად ატიპიურია წილადებისთვის - მაგრამ აქ, როგორც ჩანს, გაჩნდა კითხვა ტელევიზორის ეკრანიდან წაკითხვის შესახებ). ვინაიდან რომანის მოქმედების დრო არის 20-იანი წლების ბოლო ან 30-იანი წლების შუა პერიოდი, ეს ნიშნავს, რომ დიზაინში უნდა იყოს წარმოდგენილი თანამედროვეობის ელემენტები (კოკეტური ფრანგული ჩარჩოს სახით). ეს სავიზიტო ბარათი საერთოდ არ ჰგავს შავ მაგიაზე უცხოელი კონსულტანტის სავიზიტო ბარათს - და მით უმეტეს, რომ არ ჰგავს სატანის სავიზიტო ბარათს.

მე ავიღე თავისუფლება, ვეცადე შემექმნა სავიზიტო ბარათი ბულგაკოვის ორიგინალური იდეის მიხედვით. მაგრამ ჯერ უნდა გაარკვიოთ - რა იყო ეს თავდაპირველი განზრახვა? „ოსტატისა და მარგარიტას“ თავდაპირველ ტექსტში ცოტა დეტალია და ბევრი რამ არ არის დასაყრდენი. იქნებ სხვა ვერსიებში ვნახო? ცნობილია, რომ ოსტატს და მარგარიტას რამდენიმე მონახაზი ჰქონდათ. ერთ-ერთ მათგანში - "შავი ჯადოქარი", სავიზიტო ბარათი განსხვავებულად არის აღწერილი, ვიდრე ბოლო გამოცემაში:

„... დარცხვენილმა ბერლიოზმა ბარათზე დაინახა სიტყვები: „დოქტორი თეოდორ ვოლანდი“.
”ბურჟუაზიული ბარათი”, ივანუშკას ფიქრის დრო ჰქონდა.

გვარის საწყისი ასო შემდგომში შეიცვალა წმინდა ენობრივი მიზეზების გამო (გერმანული "Voland" გამოითქმის როგორც Foland) - შეიცვალა სამეცნიერო ხარისხიც (ექიმმა გზა დაუთმო პროფესორს). და ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ სავიზიტო ბარათის პირველი ვერსია შეიცავდა სახელს. შეიძლებოდა თუ არა სახელი ეწერა ოსტატისა და მარგარიტას სავიზიტო ბარათზე? კარგად შეიძლებოდა. ის, რომ პოეტ ბეზდომნიმ ის არ გაიხსენა, არ ნიშნავს რომ ის არ არსებობდა. ინფორმაცია ჯერ კიდევ აკლია - მაგრამ, ალბათ, მსოფლიო ლიტერატურაში სხვა დეტალი მოიძებნება (რაც ძალიან სავარაუდოა, თუ გავითვალისწინებთ იმ ფაქტს, რომ ვოლანდის პერსონაჟს რამდენიმე ლიტერატურული პროტოტიპი აქვს)? მოდით მივმართოთ პორტალს www.bulgakov.ru:

„ვოლანდს აქვს კიდევ ერთი პროტოტიპი - ბულგაკოვის ფაუსტის თანამედროვე ვერსიიდან. დაწერილი მწერლისა და ჟურნალისტის ემილ ლვოვიჩ მინდლინის მიერ (1900-1980) "რომანის დასაწყისი" ექიმი ფაუსტის დაბრუნება "" (გაგრძელება არ იყო) გამოქვეყნდა 1923 წელს ანთოლოგიის იმავე მეორე ტომში "რენესანსი" მოთხრობა „შენიშვნები მანჟეტებზე“ (ალმანახის ასლი დაცული იყო ბულგაკოვის არქივში). დოქტორ ფაუსტის დაბრუნებაში მოქმედება ხდება მე-20 საუკუნის დასაწყისში და ფაუსტი, რომელიც მრავალი თვალსაზრისით მსახურობდა ოსტატისა და მარგარიტას ადრეული გამოცემის ოსტატის პროტოტიპად, ცხოვრობს მოსკოვში, საიდანაც იგი მოგვიანებით გაემგზავრება გერმანიაში. იქ ის ხვდება მეფისტოფელს, რომლის სავიზიტო ბარათზე შავ-თეთრად დახრილი: "პროფესორი მეფისტოფელი".

აქ ჩვენ ვიღებთ ერთდროულად ორ ფაქტს: ჯერ ერთი, დემონური სავიზიტო ბარათების წარწერების სიზუსტის ირიბი დადასტურება (დოქტორ ფაუსტის დაბრუნებაში ნათქვამია "პროფესორი მეფისტოფელი", ხოლო "ოსტატი და მარგარიტა" - "პროფესორი ვოლანდი" , ანუ მხოლოდ თანამდებობა და გვარი) და მეორეც, წმინდა ვიზუალური კომპონენტის აღწერა - დახრილი შრიფტი და თეთრი ქაღალდი.

ახლა არის საკმარისი ინფორმაცია და შემიძლია დავიწყე ვოლანდის სავიზიტო ბარათის საკუთარი ვერსიის შექმნა. ჯერ უნდა იპოვოთ სწორი შრიფტი. შრიფტის „ეროვნება“ საერთოდ არ ბადებს კითხვებს - თუ ვოლანდის ლიტერატურული ფესვები გერმანიაშია, მაშინ, სავარაუდოდ, მის სავიზიტო ბარათზე შრიფტიც გერმანული წარმოშობის იქნება. გერმანიაში მე-19 საუკუნის დასაწყისში მუშაობდა რომანტიკული ეპოქის ერთ-ერთი უდიდესი ევროპული ტიპის დიზაინერი იუსტუს ერიხ ვალბაუმი. სავსებით შესაძლებელია, რომ Woland-ის სავიზიტო ბარათი, თუ ის ნამდვილად არსებობდა, შეიძლებოდა ყოფილიყო აკრეფილი შრიფტით, რომელიც დაფუძნებულია Walbaum-ის შრიფტებზე.

ახლა თქვენ უნდა აირჩიოთ ფორმატი. დღეს გერმანიაში გავრცელებულია 85x55 მმ ფორმატი - მაგრამ რამდენად გავრცელებული იყო ის მე-20 საუკუნის დასაწყისში (და გამოიყენებოდა თუ არა იგი საერთოდ?). მუსიკის პროფესორის თეოდორ ჰელმის სავიზიტო ბარათი ამ დროით მეუბნება, რომ ფორმატი სწორია.

და გოეთეს სავიზიტო ბარათი - ამაში სრულიად არწმუნებს.

მაგრამ რაც შეეხება წარწერის კომპოზიციას? მოათავსეთ სახელი და პოზიცია ერთ სტრიქონში, თუ გაყავით ორად? როგორც იმდროინდელი სხვადასხვა სავიზიტო ბარათების ანალიზმა აჩვენა, გერმანიაში ხშირად წერენ სახელს და თანამდებობას ერთ სტრიქონში, ხოლო აშშ-ში და რუსეთში - ორად. და კიდევ ერთი პატარა თვისება - გერმანული პროფესორის სავიზიტო ბარათებზე, რომელიც ვნახე, სიტყვა "პროფესორის" შემდეგ არის პრეფიქსი "dr.", რაც, როგორც მე მესმის, პროფესორის და დოქტორის ერთობლივ წოდებას ნიშნავს. მე სრულად ვაღიარებ, რომ გამოჩენილი მეცნიერი, ისტორიის იშვიათი დარგების სპეციალისტი, რომლისთვისაც მოსკოვში ჩასული სატანა თავს იჩენს, სავსებით მიზანშეწონილია მის სავიზიტო ბარათზე ასეთი დამატება (და არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ვოლანდი შავი ჯადოქარიდან). აქვს დოქტორის ხარისხი, რაც ნიშნავს, ორმაგად იმსახურებს პრეფიქსის "dr.").

აქვე - საზოგადოებას ვაცნობ ვოლანდის სავიზიტო ბარათის ჩემს ვერსიას. „ოსტატი და მარგარიტას“ კინოადაპტაციის რეჟისორმა სავიზიტო ბარათის დიზაინი რომ დამიკვეთა, ასე გავაკეთებდი. არც თუ ისე ნათელი, თანამედროვე ჩარჩოებისა და შრიფტების გარეშე - მაგრამ რაც შეიძლება ახლოს რომანის ქსოვილთან.

იქიდან გამომდინარე, რომ დიდი ხნის განმავლობაში ტრიალებდა ყველაზე წარმოუდგენელი ჭორების მძიმე ჭექა-ქუხილი მთელს დედაქალაქში, რომელიც ძალიან სწრაფად გავრცელდა პროვინციის შორეულ და ყრუ ადგილებში და ამის თქმა არ არის საჭირო, და ამ ჭორების გამეორებაც კი შემზარავია. .

ამ ჭეშმარიტი სტრიქონების დამწერმა, ფეოდოსიაში მიმავალმა, მატარებელში მოისმინა ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ მოსკოვში ორი ათასი ადამიანი შიშველმა დატოვა თეატრი ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით და, ამ ფორმით, ტაქსით წავიდა სახლში.

"ბოროტი სულების..." ჩურჩული ისმოდა რძის ქარხნის, ტრამვაის, მაღაზიებში, ბინებში, სამზარეულოებში, მატარებლებში, ქვეყნისა და საქალაქთაშორისო მარშრუტებზე, სადგურებსა და ნახევარსადგურებზე მდგარ რიგებში. დაჩებზე და პლაჟებზე.

ყველაზე განვითარებული და კულტურული ხალხი ამ ისტორიებში ბოროტი სულის შესახებ, რომელიც ესტუმრა დედაქალაქს, რა თქმა უნდა, არ იღებდნენ მონაწილეობას და იცინოდნენ კიდეც მათზე და ცდილობდნენ მსჯელობას მთხრობელებთან, ამას ზედმეტად მჭევრმეტყველად ადასტურებდა ბევრი სხვა რამ.

კულტურულმა ხალხმა გამოძიების თვალსაზრისი მიიღო: ჰიპნოტიზატორებისა და ვენტრილოკვისტების ბანდა მუშაობდა, რომლებიც შესანიშნავად ითვისებდნენ თავიანთ ხელოვნებას.

მისი დაჭერის ზომები, როგორც მოსკოვში, ისე მის საზღვრებს მიღმა, რა თქმა უნდა, დაუყონებლივ და ენერგიულად მიიღეს, მაგრამ, ჩვენი დიდი სინანულით, შედეგი არ გამოიღო. ვოლანდი, რომელიც საკუთარ თავს ვოლანდს უწოდებს, ყველა ნათესავთან ერთად გაუჩინარდა და აღარ დაბრუნებულა მოსკოვში და საერთოდ არსად გამოჩენილა და არანაირად არ გამოიჩინა თავი. ბუნებრივია, იყო ვარაუდი, რომ ის საზღვარგარეთ გაქცეულიყო, მაგრამ არც იქ გამოჩენილა არსად.

მის საქმეზე გამოძიება დიდხანს გაგრძელდა. ბოლოს და ბოლოს, ეს იყო ამაზრზენი რამ! რომ აღარაფერი ვთქვათ ოთხი დამწვარი სახლებისა და ასობით ადამიანის გაგიჟებამდე, იყვნენ დაღუპულებიც. ეს დანამდვილებით შეიძლება ითქვას ორზე: ბერლიოზზე და უცხოელების მოსკოვის ღირსშესანიშნაობების გაცნობის ბიუროში ამ უბედურ თანამშრომლზე, ყოფილ ბარონ მეიგელზე. მეორის დამწვარი ძვლები სადოვაიას ქუჩაზე 50-ე ბინაში ხანძრის ჩაქრობის შემდეგ იპოვეს. დიახ, იყო მსხვერპლი და ეს დაზარალებულები გამოძიებას ითხოვდნენ.

მაგრამ უფრო მეტი მსხვერპლი იყო და მას შემდეგ, რაც ვოლანდი დატოვა დედაქალაქი, და ეს მსხვერპლი, სამწუხაროდ, შავი კატები იყვნენ.

ამ მშვიდობიანი, ადამიანებისა და სასარგებლო ცხოველების ასამდე დახვრიტეს ან სხვა გზით განადგურდნენ ქვეყნის სხვადასხვა ადგილას. ათეულნახევარი კატა, ზოგჯერ სასტიკად დასახიჩრებული, მიიყვანეს პოლიციის განყოფილებებში სხვადასხვა ქალაქებში. . მაგალითად, არმავირში ერთ-ერთი უდანაშაულო კატა რომელიღაც მოქალაქემ პოლიციაში წინა თათებით მიიყვანა.

ამ კატას მოქალაქე იცავდა იმ მომენტში, როცა ქურდული მზერის მქონე ცხოველი (რა ქნას, კატებს რა გამოხედვა აქვთ? ეს იმიტომ კი არა, რომ ბოროტები არიან, არამედ იმიტომ, რომ ეშინიათ, რომ რომელიმე არსება უფრო ძლიერია. ვიდრე ისინი - ძაღლები და ადამიანები - არანაირ ზიანს და ზიანს არ მიაყენებენ მათ. ორივე ძალიან მარტივია, მაგრამ გარწმუნებთ, ამაში პატივი არ არის. დიახ, არ არსებობს!), დიახ, კატა აპირებდა აჩქარებას. რატომღაც ბურდოებში.

კატას ეყრდნობოდა და ჰალსტუხი მოიგლიჯა მის მოსაქსოვად, მოქალაქემ შხამიანად და მუქარით ჩაილაპარაკა:

აჰა, ახლა ჩვენ, არმავირში, მოვედით, ბატონო ჰიპნოტიკოსო, აი, არ გეშინოდათ. ნუ ვითომ სულელად. ჩვენ უკვე ვიცით როგორი ბატი ხარ!

ველკოტი პოლიციის შემდეგ, მოქალაქე, რომელიც საწყალ მხეცს წინა თათებით ათრევდა, მწვანე ჰალსტუხით ატრიალებდა და მსუბუქი დარტყმებით მიაღწევდა იმას, რომ კატა აუცილებლად დადიოდა უკანა ფეხებზე.

თქვენ, - იყვირა მოქალაქემ, სტვენა ბიჭების თანხლებით, - შეწყვიტე, შეწყვიტე სულელის თამაში!

შავმა კატამ მხოლოდ მოწამის თვალები აატრიალა. ბუნებით მოკლებული მეტყველების ნიჭს ვერაფრით იმართლებდა თავს. ღარიბი ცხოველი თავის ხსნას უპირველეს ყოვლისა პოლიციას ევალება, აკრომეტა კი მის ბედიას, პატივცემულ მოხუც ქვრივს. კატას განყოფილებაში მიყვანისთანავე დარწმუნდნენ, რომ მოქალაქეს ალკოჰოლის სუნი ყველაზე მძაფრად ასდიოდა, რის შედეგადაც მისი ჩვენება მაშინვე დაეჭვდა. ამასობაში მოხუცი ქალმა, მეზობლებისგან რომ გაიგო, რომ მისი კატა გაცურეს, სასწრაფოდ გაიქცა განყოფილებაში და დროზე მომწიფდა. მან კატას ყველაზე მაამებელი რეკომენდაციები მისცა, აუხსნა, რომ მას ხუთი წელია იცნობდა, რაც კნუტი იყო, გარანტია მისცა მას, როგორც საკუთარ თავს, დაამტკიცა, რომ მას ცუდი არაფერი შეუმჩნევია და მოსკოვში არასოდეს წასულა. როგორც არმავირში დაიბადა, ისე გაიზარდა და თაგვების დაჭერა ისწავლა.

კატა გაათავისუფლეს და დაუბრუნეს პატრონს, მოსვა, მაგრამ მწუხარება, პრაქტიკაში შეიტყო რა არის შეცდომა და ცილისწამება.

კატების გარდა, ზოგიერთ ადამიანს მცირე პრობლემები შეექმნა. რამდენიმე დაკავება მოხდა. სხვათა შორის, მოქალაქეები ვოლმანი და ვოლპერი მცირე ხნით დააკავეს: ლენინგრადში მოქალაქეები ვოლმანი და ვოლპერი, სარატოვში, კიევში და ხარკოვში - სამი ვოლოდინი, ყაზანში, ვოლოხში;

დაიჭირეს სხვადასხვა ადგილას, გარდა ცხრა კოროვინის, ოთხი კოროვკინისა და ორი კარავაევისა.

ბელგოროდის სადგურზე მიბმული სევასტოპოლის მატარებლიდან გარკვეული მოქალაქე გამოიყვანეს. ამ მოქალაქემ თავში ჩაიფიქრა, რომ მასთან ერთად მგზავრები ბანქოს ხრიკებით გაერთო.

იაროსლავში, ლანჩის დროს, რესტორანში მოქალაქე მივიდა პრიმუსის ღუმელში ხელში, რომელიც ახლახან ამოიღო რემონტიდან, ორმა კარისკაცმა, როგორც კი დაინახეს, მიატოვა პოსტები გასახდელში და გაიქცა. და ყველა სტუმარი და თანამშრომელი გაიქცა მათ უკან რესტორანში.

კიდევ ბევრი იყო, ყველაფერს ვერ იხსენებ. იყო გონების დიდი დუღილი, ისევ და ისევ სამართალი უნდა აღსრულდეს გამოძიებაზე. ყველაფერი გაკეთდა არა მხოლოდ დამნაშავეების დასაჭერად, არამედ იმის ასახსნელადაც, რაც მათ გააკეთეს. და ეს ყველაფერი იყო ახსნილი და ეს ახსნა არ შეიძლება არ იყოს აღიარებული როგორც გონივრული და უდავო.

გამოძიების წარმომადგენლებმა და გამოცდილმა ფსიქიატრებმა დაადგინეს, რომ კრიმინალური ბანდის წევრები, ან თუნდაც ერთი მათგანი (ძირითადად კოროვიევის ეჭვი ამაში), იყვნენ უპრეცედენტო ძალის ჰიპნოტიზატორები, რომლებსაც შეეძლოთ თავი გამოეჩინათ არა იმ ადგილას, სადაც რეალურად იყვნენ, არამედ. პოზიციებზე წარმოსახვითი, გადაადგილებული. გარდა ამისა, ისინი თავისუფლად სთავაზობდნენ მათ, ვინც მათ შეეჯახებოდათ, რომ გარკვეული საგნები ან ადამიანები იყვნენ იქ, სადაც ისინი რეალურად არ იყვნენ, და პირიქით, ისინი აშორებდნენ ხედვის ველს იმ საგნებს ან ადამიანებს, რომლებიც ნამდვილად იმყოფებოდნენ ამ ხედვის ველში.

ასეთი ახსნა-განმარტებების ფონზე, სრულიად გასაგებია და ყველაზე შემაშფოთებელი მოქალაქეებიც კი, როგორც ჩანს, ვერანაირად ვერ აიხსნებოდნენ 50-ე ბინაში ნასროლი კატის ხელშეუხებლობით, როცა ცდილობდნენ წაყვანას. მას პატიმრობაში.

ბუნებრივია, ჭაღზე კატა არ იყო, არავის უფიქრია საპასუხო სროლა, ისინი ცარიელ ადგილას ისროლეს, ხოლო კოროვიევი, რომელიც ვარაუდობდა, რომ კატა ჭაღზე არასწორად იქცეოდა, თავისუფლად შეეძლო მსროლელთა უკან ყოფილიყო, გრიმას და ტკბებოდა მისი უზარმაზარი. , მაგრამ კრიმინალურად გამოიყენა შთაგონების უნარი.მან, რა თქმა უნდა, ცეცხლი წაუკიდა ბინას, დაღვარა ბენზინი.

სტეპა ლიხოდეევნა, რა თქმა უნდა, არცერთ იალტაში არ გაფრინდა (ეს კოროვიევსაც კი არ შეეძლო) და იქ დეპეშა არ გაუგზავნა. მას შემდეგ, რაც იუველირის ბინაში გონება დაკარგა, კოროვიევის ხრიკით შეშინებულმა, რომელმაც მას კატა აჩვენა ჩანგალზე მწნილი სოკოთი, ის იწვა მასში, სანამ კოროვიევმა დამცინავად არ დაახურა თექის ქუდი და გაგზავნა მოსკოვში. აეროდრომი, რომელიც მათ, ვინც ადრე შეხვდა სტიოპას წარმომადგენლებს, ვარაუდობს, რომ სტიოპა გადმოვა თვითმფრინავიდან, რომელიც სევასტოპოლიდან გაფრინდა.

მართალია, იალტის მუქარა ამტკიცებდა, რომ მან მიიღო ფეხშიშველი სტეპუ და გაუგზავნა დეპეშები სტეპას შესახებ მოსკოვში, მაგრამ ამ დეპეშების არცერთი ასლი არ აღმოჩნდა ფაილებში, საიდანაც გაკეთდა სამწუხარო, მაგრამ სრულიად ურღვევი დასკვნა, რომ ჰიპნოტიზთა ბანდას აქვს უნარი. ჰიპნოზირება დიდ მანძილზე და უფრო მეტიც, არა მარტო ინდივიდების, არამედ მათი მთელი ჯგუფების. ამ პირობებში კრიმინალებს შეუძლიათ გააგიჟონ ყველაზე სტაბილური ფსიქიკური ორგანიზაციის მქონე ადამიანები.

რა შეიძლება ითქვას ისეთ წვრილმანებზე, როგორიცაა ბანქოს დასტა სხვის ჯიბეში სადგომებში, ან ქალის კაბები, რომლებიც გაუჩინარდნენ, ან ბერეტი და ასე შემდეგ ამ ჯეკში! ასეთი ნივთების მოხსნა შეუძლია საშუალო სიმტკიცის ნებისმიერ პროფესიონალ ჰიპნოტიკოსს, მათ შორის მარტივი ხრიკის მოწყვეტით, რომელიც მომღერლის თავის მოწყვეტას გულისხმობს. მოლაპარაკე კატაც სრული სისულელეა. იმისათვის, რომ ხალხს ასეთი კატა ვაჩვენოთ, საკმარისია ვენტრილოკვიზმის პირველი საფუძვლების დაუფლება და ძნელად ვინმეს შეეპარება ეჭვი, რომ კოროვიევის ხელოვნება ამ საფუძვლებზე ბევრად შორს წავიდა.

დიახ, აქ საქმე საერთოდ არ არის გემბანებში, ყალბი ასოები ნიკანორ ივანოვიჩის პორტფელში. სისულელეა ეს ყველაფერი. სწორედ მან კოროვიევმა მიიყვანა ბერლიოზი ტრამვაის ქვეშ სიკვდილამდე. საჭირო იყო გაერკვია, ეს ქალები მკვლელთა და ცეცხლსასროლი იარაღის ბანდამ გაიტაცა, თუ ისინი ნებაყოფლობით კრიმინალურ კომპანიასთან ერთად გაიქცნენ? ნიკოლაი ივანოვიჩის სასაცილო და დაბნეული ჩვენების საფუძველზე და მარგარიტა ნიკოლაევნას ქმრისთვის დატოვებული უცნაური და გიჟური ჩანაწერის გათვალისწინებით, ჩანაწერი, რომელშიც ის წერს, რომ ჯადოქრებში მიდის, იმის გათვალისწინებით, რომ ნატაშა გაუჩინარდა, დატოვა ყველაფერი. ტანსაცმლის ადგილზე, გამოძიება მივიდა დასკვნამდე, რომ დიასახლისიც და მისი დიასახლისიც ბევრის მსგავსად ჰიპნოზირებული იყვნენ და ამ ფორმით გაიტაცეს ბანდამ. გაჩნდა აზრი და, ალბათ, საკმაოდ სწორიც, რომ დამნაშავეებს ორივე ქალის სილამაზე იზიდავდა.

მაგრამ ის, რაც გამოძიებისთვის სრულიად გაუგებარი დარჩა, არის მოტივი, რომელმაც აიძულა ბანდა გაეტაცებინათ ფსიქიურად დაავადებული ადამიანი, რომელიც თავს ფსიქიატრიული კლინიკის ოსტატს უწოდებს. ამის დადგენა ვერ მოხერხდა, რადგან გატაცებული პაციენტის სახელის მოპოვება ვერ მოხერხდა, ამგვარად ის სამუდამოდ გაქრა მკვდარი მეტსახელის ქვეშ: „ნომერი ას მეთვრამეტე პირველი შენობიდან“.

ასე რომ, თითქმის ყველაფერი იყო ახსნილი, გამოძიება დასრულდა, რით მთავრდება ზოგადად ყველაფერი.

გავიდა რამდენიმე წელი და მოქალაქეებმა დაიწყეს ვოლანდის, კოროვიევის და სხვების დავიწყება. ბევრი ცვლილება მოხდა ვოლანდისა და მისი ოჯახისგან დაზარალებულთა ცხოვრებაში და რაც არ უნდა მცირე და უმნიშვნელო იყო ეს ცვლილებები, მაინც უნდა აღინიშნოს.

მაგალითად, ჟორჟი, ბენგალსკი, საავადმყოფოში ოთხი თვის გატარების შემდეგ, გამოჯანმრთელდა და წავიდა, მაგრამ ის იძულებული გახდა დაეტოვებინა სამსახური ჯიშში და ყველაზე ცხელ დროს, როდესაც საზოგადოება ხალხმრავლობით მიდიოდა ბილეთებზე, გაახსენდა შავი. მაგია და მისი გამოცხადებები ძალიან გამძლე აღმოჩნდა. მან უარი თქვა ბენგალის ჯიშზე, რადგან ესმოდა, რომ ღამით გამოჩენილიყო ორი ათასი ადამიანის წინაშე, იყო აუცილებლად ცნობადი და დაუსრულებლად ექვემდებარებოდა დამცინავ კითხვებს იმის შესახებ, თუ როგორ არის ის უკეთესი: თავით თუ უთავო? - ძალიან მტკივნეული.

დიახ, გარდა ამისა, მოქეიფე დაკარგა მხიარულების მნიშვნელოვანი დოზა, რაც ასე აუცილებელია მის პროფესიაში. მას ჯერ კიდევ ჰქონდა არასასიამოვნო, მტკივნეული ჩვევა, ყოველ გაზაფხულზე სავსე მთვარეზე შეშფოთებულ მდგომარეობაში ჩავარდებოდა, უცებ კისერს მოეჭიდა, შიშით იყურებოდა ირგვლივ და ტიროდა. ეს ყადაღა გავიდა, მაგრამ მაინც, ნაღდი ფულით, მათ ვერ შეძლეს თავიანთი ყოფილი საქმით დაკავება და მოქეიფე გადადგა პენსიაზე და დაიწყო ცხოვრება თავისი დანაზოგით, რაც, მისი კონსერვატიული შეფასებით, საკმარისი უნდა ყოფილიყო მისთვის თხუთმეტი წლის განმავლობაში.

ის გარდაიცვალა და აღარ შეხვედრია ვარენუხას, რომელმაც საყოველთაო პოპულარობა და სიყვარული მოიპოვა თავისი წარმოუდგენელი, თუნდაც თეატრის ადმინისტრატორებში, პასუხისმგებლობისა და თავაზიანობის მიმართ. ფალსიფიკატორებმა, მაგალითად, მას სხვაგვარად არ უწოდეს, როგორც ქველმოქმედ მამას. რა დროსაც არ უნდა დარეკა ვინმემ Variety-ში, ტელეფონში ყოველთვის ისმოდა რბილი, მაგრამ სევდიანი ხმა: „გისმენ“, და როცა სთხოვეს ვარენუხას დარეკვა, იგივე ხმამ ნაჩქარევად უპასუხა: „შენს სამსახურში ვარ. ." მაგრამ მეორეს მხრივ, ივან საველიევიჩმაც განიცადა მისი

თავაზიანობა!

სტეპე ლიხოდეევს აღარ უწევს ტელეფონზე საუბარი Variety-ზე. კლინიკიდან წასვლისთანავე, რომელშიც სტიოპამ რვა დღე გაატარა, გადაიყვანეს როსტოვში, სადაც დანიშნეს დიდი სასურსათო მაღაზიის ხელმძღვანელად. ჭორები ვრცელდება, რომ მან მთლიანად შეწყვიტა პორტვეინის სმა და სვამს მხოლოდ გაჟღენთილ არაყს. მოცხარის კვირტები, რამაც ძალიან გააჯანსაღა, ამბობენ, რომ გაჩუმდა და ქალებს ერიდება.

სტეპან ბოგდანოვიჩის ვარიეტიდან ამოღებამ არ მისცა რიმსკის ის სიხარული, რაზეც ასე მოუთმენლად ოცნებობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში. კისლოვოდსკის კლინიკის შემდეგ, ფინანსურმა დირექტორმა, მოხუცი, აკანკალებული თავი, შეიტანა განცხადება Variety-დან გადადგომის შესახებ.

ვარიეტიდან გადადგომის შემდეგ, ფინანსური დირექტორი შევიდა ზამოსკვორეჩიეს ბავშვთა თოჯინების თეატრში. შემდეგ მან ბრაიანსკში გადაიტანა ორი კუპიურა და დაინიშნა სოკოს შესყიდვის პუნქტის უფროსად, მოსკოველები ახლა მიირთმევენ დამარილებულ სოკოს და მწნილ თეთრ სოკოს და არ აქებენ და უზომოდ უხარიათ ეს გადაცემა. ეს უკვე წარსულს ჩაბარდა და შეიძლება ითქვას, რომ არკადი აპოლონოვიჩი აკუსტიკას არ ერწყმოდა და რაც არ უნდა ეცადა მის გაუმჯობესებას, ის დარჩა ის, რაც იყო.

თეატრთან გაწყვეტილ ადამიანებს შორის, არკადი აპოლონოვიჩის გარდა, უნდა მივაკუთვნოთ ნიკანორ ივანოვიჩ ბოსოიც, თუმცა მას არაფერი ჰქონდა საერთო თეატრებთან, გარდა უფასო ბილეთების სიყვარულისა. ნიკანორ ივანოვიჩი არათუ არც ერთ თეატრში არ დადის არც ფულით და არც არაფრისთვის, არამედ სახესაც კი იცვლის ყოველ თეატრალურ საუბარში. არანაკლებ, მაგრამ უფრო მეტად მას სძულდა, თეატრის გარდა, პოეტი პუშკინი და ნიჭიერი მხატვარი სავვა პოტაპოვიჩ კუროლესოვი. იმდენად, რამდენადაც შარშან, როცა გაზეთში შავით შემოსაზღვრული რეკლამა დაინახა, რომ სავვა პოტაპოვიჩს კარიერის მწვერვალზე ინსულტი ჰქონდა, ნიკანორ ივანოვიჩი იქამდე იასამნისფერი გახდა, რომ თავადაც კინაღამ სავვა პოტაპოვიჩს დაედევნა. იღრიალა: ”ეს მისთვის სწორია!” უფრო მეტიც, იმავე საღამოს, ნიკანორ ივანოვიჩი, რომელსაც პოპულარული მხატვრის გარდაცვალებამ ბევრი მტკივნეული მოგონება შთააგონა, მარტო, მხოლოდ სავსე მთვარის გარემოცვაში, რომელიც ანათებს სადოვაიას, საშინელებამდე დალია. და მშვენიერი იდა გერკულაროვნა და მებრძოლი ბატების წითური პატრონი და გულწრფელი კანავკინი ნიკოლაი.

აბა, რა დაემართათ ამათ? მათ აბსოლუტურად არაფერი მომხდარა და ეს არ შეიძლება მოხდეს, რადგან სინამდვილეში არცერთი მათგანი არ ყოფილა, ისევე როგორც არ იყო ლამაზი მოქეიფე და თავად თეატრი და ჰიპოფხვნილის კოლბის ძველი ჭექა-ქუხილი, რომელიც აფუჭებდა სარდაფში. და, რა თქმა უნდა, არ იყო ოქროს მილები და თავხედი მზარეულები. ეს ყველაფერი მხოლოდ ნიკანორ ივანოვიჩის ოცნება იყო ნაძირალა კოროვიევის გავლენით. ამ სიზმარში სწორედ სავა პოტაპოვიჩი იყო მხატვარი და ჩაერთო. ამაში მხოლოდ იმიტომ, რომ ის ნიკანორ ივანოვიჩის მეხსიერებაში გავარდა მისი ხშირი რადიო გამოსვლების წყალობით. ის იყო, დანარჩენები კი არა.

მაშ, იქნებ ალოიზი მოგარიჩიც არ არსებობდა?ოჰ არა! ეს არამარტო იყო, არამედ ახლაც არსებობს და იმ პოზიციაზე, რომელზეც რიმსკიმ უარი თქვა, ანუ Variety-ის ფინანსური დირექტორის თანამდებობაზე.

გონს მოეგო, ვოლანდში ვიზიტიდან დაახლოებით ერთი დღის შემდეგ, მატარებელში, სადღაც ვიატკას მახლობლად, ალოისიუსი დარწმუნებული იყო, რომ მოსკოვიდან რატომღაც გონების სიბნელეში დატოვა, დაავიწყდა შარვლის ჩაცმა, მაგრამ გაუგებარია, რატომ მოიპარა მშენებლის სახლის წიგნი, მისთვის სრულიად არასაჭირო. კონდუქტორს უზარმაზარი თანხის გადახდის შემდეგ, ალოისიუსმა მისგან ძველი და ცხიმიანი შარვალი იყიდა და ვიატკადან დაბრუნდა. მაგრამ, სამწუხაროდ, მან ვერ იპოვა აღმაშენებლის სახლი. დანგრეული ნაგავი ცეცხლმა გაილოკა, მაგრამ ალოიზიუსი უაღრესად საქმიანი ადამიანი იყო, ერთ კვირაში ის უკვე ცხოვრობდა ბრაუსოვსკის შესახვევში ლამაზ ოთახში, რამდენიმე თვის შემდეგ კი უკვე რიმსკის კაბინეტში იჯდა. და როგორც რიმსკი იტანჯებოდა სტიოპას გამო, ახლაც ვარენუხა იტანჯებოდა ალოიზიუსის გამო. ივან საველიევიჩი ახლა მხოლოდ ერთ რამეზე ოცნებობს, რომ ეს ალოიზიუსი სადღაც მხედველობიდან მოშორდეს, რადგან, როგორც ვარენუხა ხანდახან ჩურჩულებს კომპანიას: „თითქოს ცხოვრებაში არ შეხვედრია ისეთი ნაბიჭვარი, როგორიც ეს ალოიზიუსია. და რომ ამ ალოისიუსისგან ყველაფერს, ყველაფერს მოელოდა“.

თუმცა, შესაძლოა ადმინისტრატორი მიკერძოებული იყოს. ალოიზიუსის უკან არავითარი ბნელი საქმეები არ შეიმჩნევა, ისევე როგორც არავითარი საქმე, გარდა, რა თქმა უნდა, სხვა სოკოვის დანიშვნა ბარმენ სოკოვის ადგილზე. ანდრეი ფოკიჩი გარდაიცვალა ღვიძლის კიბოთი მოსკოვის პირველი სახელმწიფო უნივერსიტეტის კლინიკაში ვოლანდის მოსკოვში გამოჩენიდან ცხრა თვის შემდეგ ...

დიახ, გავიდა რამდენიმე წელი და ამ წიგნში ჭეშმარიტად აღწერილი ინციდენტები გაჭიანურდა და გაქრა მეხსიერებიდან. მაგრამ არა ყველას, მაგრამ არა ყველას.

ყოველწლიურად, როგორც კი გაზაფხულის სადღესასწაულო სავსემთვარეობა მოვა, საღამოს პატრიარქის აუზებზე ცაცხვების ქვეშ ჩნდება ოცდაათი თუ ოცდაათი წლის კაცი. მოწითალო, მწვანეთვალება, მოკრძალებულად ჩაცმული მამაკაცი. ეს არის ისტორიისა და ფილოსოფიის ინსტიტუტის თანამშრომელი, პროფესორი ივან ნიკოლაევიჩ პონირევი.

როცა ჩამოდის, ყოველთვის იმავე სკამზე ჯდება, რომელზეც იმ საღამოს იჯდა, როცა ყველასთვის დიდი ხნის დავიწყებულმა ბერლიოზმა სიცოცხლეში უკანასკნელად დაინახა მთვარე ნატეხი.

ახლა ის, მთელი, საღამოს დასაწყისში თეთრი, შემდეგ კი ოქროსფერი, მუქი ცხენის დრაკონით, მიცურავს ყოფილ პოეტს, ივან ნიკოლაევიჩს და ამავე დროს დგას ერთ ადგილას მის სიმაღლეზე.

ივან ნიკოლაევიჩმა ყველაფერი იცის, ყველაფერი იცის და ესმის. მან იცის, რომ ახალგაზრდობაში კრიმინალური ჰიპნოტიზატორების მსხვერპლი გახდა, მას შემდეგ მკურნალობდნენ და განიკურნა. მაგრამ მან ისიც იცის, რომ რაღაცას ვერ უმკლავდება. ვერ უმკლავდება ამ გაზაფხულის სავსე მთვარეს. როგორც კი მოახლოება დაიწყება, როგორც კი სანათი, რომელიც ოდესღაც ორ-ხუთ სანთელს ეკიდა, იზრდება და ოქროსფერდება, ივან ნიკოლაევიჩი ხდება მოუსვენარი, ნერვიული, კარგავს მადას და იძინებს, ელოდება მთვარის მომწიფებას და როცა სავსე მთვარე მოვა, ივან ნიკოლაევიჩს სახლში არაფერი დარჩენია. საღამოს მიდის და მიდის პატრიარქის აუზებში.

სკამზე მჯდომი ივან ნიკოლაევიჩი უკვე გულახდილად ესაუბრებოდა თავის თავს, ეწეოდა, ახლა მთვარეზე ცახცახებდა, ახლა ისე კარგად ახსოვდა ტურნიკზე.

ივან ნიკოლაევიჩი ასე ატარებს ერთ-ორ საათს. შემდეგ ის ტოვებს ადგილს და ყოველთვის იმავე მარშრუტით, სპირიდონოვკის გავლით, ცარიელი და ბრმა თვალებით, მიდის არბატის ზოლში.

ის გაივლის ნავთობის მაღაზიას, უხვევს იქ, სადაც ძველი გაზის ფარანი ჰკიდია და მიიწევს ტრილისკენ, რომლის უკან ხედავს აყვავებულ, მაგრამ ჯერ კიდევ არ ჩაცმულ ბაღს და მასში - მთვარის მიერ დახატული იმ მხარეს, სადაც ფარანია. გამოსულია სამფოთლიანი ფანჯარა, მეორეზე კი მუქი გოთური სასახლე.

პროფესორმა არ იცის რა იზიდავს მას ბარებში და ცხოვრობს ამ სასახლეში, მაგრამ მან იცის, რომ სავსე მთვარეზე საკუთარ თავთან ბრძოლა არ არის საჭირო. გარდა ამისა, მან იცის, რომ გისოსებს მიღმა ბაღში აუცილებლად დაინახავს იგივეს.

ის დაინახავს სკამზე მჯდომ მოხუც და პატივმოყვარე მამაკაცს, წვერით, პინცეტით და ოდნავ ღორის ნაკვთებით. ივან ნიკოლაევიჩი ყოველთვის პოულობს ამ ბინადარს იმავე მეოცნებე პოზაში, მთვარისკენ მიბრუნებული თვალებით. ივან ნიკოლაევიჩმა იცის, რომ მთვარით აღფრთოვანებული, მჯდომარე ადამიანი აუცილებლად მიაქცევს თვალებს ფარნის ფანჯრებს და მიეყრდნობა მათ, თითქოს ელოდება, რომ ისინი ახლა გაიხსნება და რაღაც უჩვეულო გამოჩნდება ფანჯრის რაფაზე.

ივან ნიკოლაევიჩმა ყველაფერი ზეპირად იცის, აქ აუცილებლად უნდა დაიმარხოს თავი უფრო ღრმად, რადგან ახლა მჯდომარე დაიწყებს თავის უხერხულ ტრიალს, ჰაერში რაღაცას დაიჭერს მოხეტიალე თვალებით, აუცილებლად გაიღიმებს ენთუზიაზმით, შემდეგ კი დემონი. უცებ ხელებს აფრქვევს რაღაც ტკბილ ლტოლვას და შემდეგ უბრალოდ და საკმაოდ ხმამაღლა იტყვის:

-ვენერა! ვენერა!.. ოჰ, სულელი ვარ!..

- ღმერთო, ღმერთო! - ივან ნიკოლაევიჩი დაიწყებს ჩურჩულს, გისოსებს მიღმა დაიმალება და თვალს არ აშორებს იდუმალ უცნობს, - აი, მთვარის კიდევ ერთი მსხვერპლი... დიახ, ეს კიდევ ერთი მსხვერპლია, როგორც მე.

და მჯდომარე გააგრძელებს თავის გამოსვლას:

-ეჰა, სულელო, რატომ, რატომ არ გავფრინდი მასთან, რატომ შეგეშინდა, ბებერო ვირო! გაასწორა ქაღალდი! ოჰ, მოითმინე ახლა, ბებერო კრეტინო!

ასე გაგრძელდება მანამ, სანამ სასახლის ბნელ ნაწილში ფანჯარა არ დააკაკუნებს, მასში რაღაც მოთეთრო არ გამოჩნდება და ქალის უსიამოვნო ხმა არ ისმის:

-ნიკოლაი ივანოვიჩ სად ხარ ეს რა ფანტაზიებია გინდა მალარია დაიჭირო? წადი ჩაი დალიე!

აი, რა თქმა უნდა, მჯდომი გაიღვიძებს და ყალბი ხმით უპასუხებს:

- ჰაერი, ჰაერი უნდოდა სუნთქვა, ჩემო კარგო! ჰაერი ძალიან კარგია!

იტუტონი სკამიდან ადგება, ფარულად დაემუქრება დახურულ ფანჯარას მუშტით და შეტრიალდება სახლში.

-იტყუება,იტყუება!ღმერთო როგორ იტყუება! ბუზღუნებს ივან ნიკოლაევიჩი, რომელიც გისოსს შორდება, - ჰაერი არ მიიყვანს მას ბაღში, ის რაღაცას ხედავს ამ გაზაფხულის სავსემთვარეზე, მთვარეზე ბაღში, სიმაღლეში. აჰ, ძვირფასს ვაძლევდი მის საიდუმლოში შეღწევას, რომ ვიცოდე, როგორი ვენერა დაკარგა და ახლა უშედეგოდ ტრიალებს ხელებით ჰაერში, იჭერს მას?

და სახლში პროფესორი ბრუნდება მთელი სნეულებით, ცოლი ვითომ ვერ ამჩნევს მის მდგომარეობას და დასაძინებლად სთხოვს. მაგრამ ის თვითონ არ წევს და ჯდება ლამპართან წიგნით და მწარე თვალებით უყურებს მძინარე კაცს. მან იცის, რომ გამთენიისას ივან ნიკოლაევიჩი მტანჯველი ტირილით გაიღვიძებს, დაიწყებს ტირილს და ტირილს. ამიტომ, მის წინ, ნათურის ქვეშ სუფრაზე, მის წინ დევს წინასწარ მომზადებული შპრიცი ალკოჰოლში და ამპულები სქელი ჩაის ფერის სითხით. ივან ნიკოლაევიჩს ახლა დილამდე დაიძინებს ბედნიერი სახით და ხედავს მისთვის უცნობ, მაგრამ რაღაც ამაღლებულ და ბედნიერ სიზმრებს.

ის აღვიძებს მეცნიერს და იგივეს მთვარეზე სავალალო ტირილამდე მიიყვანს, ხედავს არაბუნებრივი, ცხვირმოუსვლელი ჯალათს, რომელიც ხტუნავს და როგორღაც ხმაში ატყდება, ბოძზე მიბმულ გესტასს ურტყამს და გონება დაკარგა, შუბით.

ინექციის შემდეგ ყველაფერი იცვლება ძილის წინ. ფართო მთვარის გზა საწოლიდან ფანჯარამდე გადაჭიმულია და თეთრ მოსასხამში ჩაცმული ადამიანი სისხლიანი ფენით ადის ამ გზაზე და იწყებს მთვარისკენ სიარულს. მის გვერდით მოწყვეტილი ტუნიკით გამოწყობილი ახალგაზრდა მამაკაცია.

- ღმერთო, ღმერთო, - ამბობს ის და ამპარტავნული სახე თავის თანამგზავრს, წვიმაში გამოწყობილ კაცს, - რა ვულგარული სიკვდილით დასჯა! მაგრამ შენ მითხარი, გთხოვ, - აქ სახე ქედმაღლობიდან ვედრებად იქცევა, - ბოლოს და ბოლოს, ასე არ იყო! გთხოვ, მითხარი, არა?

- კარგი, რა თქმა უნდა, არ იყო, - უხეში ხმით პასუხობს თანამგზავრი, - შენ წარმოიდგინე.

"და შენ შეგიძლია ამაზე დაიფიცო?" - ეკითხება ხალათში გამოწყობილი მამაკაცი.

- გეფიცები, - პასუხობს კომპანიონი და რატომღაც თვალები ეღიმება.

- მეტი არაფერი მჭირდება! - გატეხილი ხმით იძახის საწვიმარში გამოწყობილი მამაკაცი და მთვარისკენ სულ უფრო მაღლა ადის და თანამგზავრს მიათრევს. მათ უკან არის მშვიდი და დიდებული გიგანტური წვეტიანი ძაღლი.

შემდეგ მთვარის ბილიკი ადუღდება, მისგან მთვარის მდინარე იწყებს გადმოღვრას და ყველა მიმართულებით გადმოედინება. მთვარე დომინირებს და თამაშობს, მთვარე ცეკვავს და ხუმრობს, შემდეგ ნაკადულში წარმოიქმნება გადაჭარბებული სილამაზის ქალი და გაუბედავად მიჰყავს ივანეს ხელით წვერებიანი მზერით. ივან ნიკოლაევიჩი მაშინვე ამოიცნობს მას. ეს არის მეთვრამეტე ნომერი, მისი სარბოლო სტუმარი. ივან ნიკოლაევიჩი სიზმარში ხელებს უწვდის მას და მოუთმენლად ეკითხება:

ისე, ასე დასრულდა?

- ასე დასრულდა, ჩემო სტუდენტო, - პასუხობს ას მეთვრამეტე რიცხვი და ქალი უახლოვდება ივანეს და ეუბნება:

- რა თქმა უნდა, ეს. დამთავრდა და დამთავრდა... მე კი შუბლზე ვაკოცე და ყველაფერი ისე იქნება, როგორც უნდა იყოს.

ივანესკენ იხრება და შუბლზე კოცნის, ივანი კი მისკენ მიიწევს და თვალებში უყურებს, მაგრამ ის უკან იხევს, უკან იხევს და თანამგზავრთან ერთად მთვარეზე მიდის.

შემდეგ მთვარე იწყებს მძვინვარებას, პირდაპირ ივანზე ჩამოაქვს სინათლის ნაკადები, აფრქვევს შუქს ყველა მიმართულებით, ოთახში მთვარის წყალდიდობა იწყება, შუქი ირხევა, მაღლა ადის, ადიდებს საწოლს. სწორედ მაშინ იძინებს ივან ნიკოლაევიჩს ბედნიერი სახით.

მეორე დილით ის იღვიძებს ჩუმად, მაგრამ სრულიად მშვიდი და ჯანმრთელი. მისი პუნქციული მეხსიერება იკლებს და პროფესორს მომავალ სავსემთვარეობამდე არავინ შეაწუხებს. არა გესტასის ცხვირმოკლული მკვლელი, იუდეის დაბალი მეხუთე პროკურორი, მხედარი პონტო პილატეს.

1929 - 1940

[ M.A. ბულგაკოვი]|[ ოსტატი და მარგარიტა - Სარჩევი ]|[ ბიბლიოთეკა « ეტაპები» ]

© 2001, ბიბლიოთეკა« ეტაპები»

რ.ლ.ბარტინი ემსახურებოდა მ.ა.ბულგაკოვს ვოლანდის პროტოტიპად!

"რომანი ეშმაკის შესახებ" მიხაილ ბულგაკოვმა წერა დაიწყო 1928 წელს. ის
აუხსნა მეგობრებს, რატომ ერიდებოდა ვოლანდის ოდნავი მსგავსებასაც კი
ზოგიერთი რეალური ადამიანი: „არ მინდა მიზეზი მივცე მოყვარულებს
მოძებნეთ პროტოტიპები. ვოლანდს პროტოტიპები არ ჰყავს“.
არა, განაჩენი არ არსებობს. დამთხვევა: ბულგაკოვის გმირები – უცხო
კონსულტანტი ვოლანდი და ინჟინერი რეინი - "კარგად იცნობენ მეხუთე განზომილებას". მაგრამ
რომანის პირველ გამოცემაში იდუმალი უცხოელი თავად უწოდებდა თავს ინჟინერს.
1930 წლის გაზაფხულზე ბრიგადის მეთაური რობერტო ბარტინი გადადგა და შევიდა
ცენტრალური დიზაინის ბიუროში სამუშაოდ - თანამდებობაზე ...
კონსულტანტი! სწორედ იმ დღეებში დაწვა ბულგაკოვმა რომანის პირველი ვერსია - ოჰ
ინჟინერ ფალანდის ჩამოსვლა მოსკოვში. ამ სახელს ერთში მეფისტოფელი ერქვა
ფაუსტის ეპიზოდებიდან. მაგრამ ბოლო გადახედვებით, იდუმალი უცხოელი გახდა
ვოლანდი - ძველი ნორვეგიელი მჭედლის - "თვითმშენებლის" სახელის მიხედვით
(პარამეტრები: Volant, Velent და Vilant). ენციკლოპედია "მსოფლიოს ხალხთა მითები"
იუწყება: „ვ.-ს შესახებ ლეგენდის ზოგიერთ ვერსიაში ის თვითმფრინავით მიფრინავს
ფრინველის ბუმბულისგან დამზადებული აპარატურა.
ვოლანდი - "ალბათ გერმანელი": ეჭვი გეპარებათ? და ერთ-ერთ ადრეულში
რომანის გამოცემები, მისი სახელია ... Azazello Woland! მოგვიანებით ეს "იტალიური" სახელი
მცველთან მივიდა. („მესირე, მე რომი უფრო მომწონს!“). წავიდა ძალიან
იტალიური ფანჯარა "ცუდი ბინის" მისაღებში. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ
ბულგაკოვმა ამოიღო ყველაზე გამჭვირვალე მინიშნებები "იტალიელი ჯაშუშის" ბარტინის შესახებ:
უცხოელი ინჟინერი ხდება ისტორიკოსი და სპეციალური ნიშნები იბნევა
("მცირე სიმაღლე" - "უზარმაზარი ზრდა"). მაგრამ ასაკი დარჩა - „ორმოცი წელი
მეტი "- წარბები" ერთი მეორეზე "და ნაცრისფერი ბერეტი: ზუსტად იგივე ბარტინი
ეცვა დაკავებამდე და გათავისუფლების შემდეგ. ალტერნატიული აქცენტიც კი "დაემთხვა":
ზოგჯერ ბარტინის "იტალიური" შეფასება ქრებოდა და ბარონი ლაპარაკობდა
ყველაზე სუფთა რუსული დიალექტი.